En la foto de arriba: depredador sexual.
La semana pasada yo tomó un tiro en la disección del significado alegórico de Lo inevitable , en el que una chica con problemas lucha por recuperar el control de su sexualidad a manos de hombres depravados en todas partes, y lo hace a través de elaboradas secuencias de acción de canciones y bailes. Mientras que otros parecían estar envueltos en el mensaje potencialmente desconcertante de que el texto literal se estaba vendiendo, busqué examinar qué pretendía vender el subtexto. Y es con un objetivo similar en mente que ahora arruinaré Laberinto para ti por siempre.
[Nota del editor: esta interpretación de la película es estrictamente eso y no refleja necesariamente la visión prevista del creador].
Recapitulemos.
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Laberinto es una fantasía de mayoría de edad en la que una niña, sin saberlo, desea alejar a su hermano pequeño al Rey Goblin y se ve obligada a aventurarse a través de un enorme laberinto de otro mundo si espera recuperarlo. Aprende mucho en el camino. Aprende a pensar fuera de la caja desafiando las formas en que le han enseñado a percibir el mundo que la rodea. Aprende a apreciar la importancia de su familia sobre sus posesiones materiales. Aprende que elegir vivir siempre en un mundo sin reglas y responsabilidades quizás no sea tan glamoroso como parece. Y lo más importante de todo, aprende a lidiar con la violación en una cita. David Bowie .
PARTE I: ESTO PUEDE SER FEO
Si hay un área que tiende a recibir la peor parte de las críticas cuando se mira hacia atrás Laberinto , es el personaje de Sarah, interpretado por una chica de 15 años Jennifer Connelly . Ella es llorona, chillona y parece inmerecidamente resentida con sus padres, quienes, Dios no lo quiera, quieren salir por la noche mientras ella ayuda a cuidar niños. ¿Cómo se puede esperar que alguien se identifique con un mocoso tan autoritario?
Sin embargo, al final de la película, el personaje se basa en una luz completamente nueva. Y con eso quiero decir, descubrimos gradualmente que fue víctima de un pedófilo, y probablemente merece que se le dé un respiro.
La relación entre Sarah y 'Jareth' se insinúa desde el principio, con el siguiente intercambio:
Sarah: '¿Cómo sabes cuáles son mis planes?'
Mamá de Sarah: 'Supongo que me lo dirías si tuvieras una cita. Me gustaría que tuvieras una cita. Deberías tener citas a tu edad '.
Al escuchar esto, inmediatamente se va corriendo a su habitación.
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Dispersos por la habitación hay muñecas, juegos, libros y otras chucherías que luego se vuelven cosificadas una vez dentro del laberinto. Los conceptos básicos de la historia (como el laberinto y el Rey de los Goblins) se construyen, por supuesto, a partir del libro que ella lee a lo largo de la película. Y Jareth, con su cabello grandioso y sus calzas que realzan el bulto, tiene su imagen seleccionada de una figura en el escritorio de Sarah. Estos detalles dejan muy claro que la aventura que sigue se concibe completamente dentro de la mente de Sarah, y los diversos elementos que se encuentran dentro del laberinto se han inspirado en aspectos de su vida real. ¿Qué parte de su subconsciente, entonces, fue responsable de desarrollar la psique de una enredadera como Jareth?
Primero nos presentan a Jareth como una presencia al acecho fuera de su casa. En forma de búho, araña una ventana e intenta entrar. Sarah está asustada, pero no sabe qué hacer. La puerta se abre y en ráfagas Jareth. Él le ofrece una bola de cristal, una que mostrará sus sueños, como regalo a cambio del niño que al principio estaba tan dispuesta a regalar, y muestra hipnóticamente sus habilidades de malabarismo de contacto bastante dulces para atraerla. No me lo trago. 'No me desafíes', frunce el ceño, mientras convierte el cristal en una serpiente y se lo arroja. En otras palabras: trata de seducirla con la ilusión de la realización emocional, y cuando eso falla, los siniestros impulsos detrás de la ilusión asoman su fea cabeza.
Más adelante en la película, cualquier indicio de que Jareth se preocupe por el hermano menor de Sarah desaparece. Su intención es clara: quiere a Sarah. Y lo confirma engañándola para que se coma un melocotón mágico de violación en una cita.
Así es. Un melocotón mágico de violación en una cita. No te cago.
Sarah da un mordisco y cae en un estado casi inconsciente. Una vez más usando sus bolas (ejem, bolas de cristal ) para atraerla, Jareth transporta a Sarah a un etéreo baile de máscaras, donde ella deambula sin rumbo fijo entre la multitud. Mientras tanto, Jareth la mira con lascivia de fondo y le canta una canción de amor. Finalmente, se abalanza y comienza a bailar con ella, y Sarah parece estar completamente bajo su control. Con el mundo girando a su alrededor, se marea y literalmente rompe el hechizo de Jareth con una silla, descendiendo a la oscuridad de abajo.
Sarah se despierta en un montón de basura, sosteniendo el melocotón a medio comer. Ella no recuerda los hechos. De hecho, ni siquiera puede recordar quién es. Un duende del depósito de chatarra muestra sus piezas de su infancia, pero ella lucha por identificarlas. Su identidad, e inocencia, ha sido arrebatada.
Es esa pérdida la que hace que Sarah cree el laberinto en primer lugar. Ella no se retira a ese mundo solo por el placer de hacerlo, lo inventa como un mecanismo de afrontamiento para lidiar con su pérdida de inocencia. Jareth llevándose al niño es una metáfora de eso. Él tomó su inocencia y ella quiere recuperarla.
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Tenga en cuenta que la película no termina con ella salvando al bebé. Ni siquiera toca al bebé mientras está en el laberinto. Su viaje al laberinto termina con esto:
Jareth afirma que todo lo que ha hecho ha sido un acto de generosidad. Ella quería que él le quitara el niño, que le quitara su inocencia, así que él se lo quitó. Ella quería que él cambiara su mundo, así que lo hizo. Todo esto ha sido para que él pudiera estar a la altura de sus expectativas. Sarah no acepta esto. 'Mi voluntad es tan fuerte como la tuya', dice, empujando hacia adelante. 'Y mi reino es grande'. Jareth saca otra bola de cristal para distraerla, sin darse cuenta de que sus llamativos intentos de atraerla ya no funcionarán. “Pido tan poco”, suplica. 'Déjame que te gobierne y podrás tener todo lo que quieras'. Pero no, Sarah se niega a permitir que Jareth mantenga el control de su reino. Ella se niega a dejar que él controle su mente.
'Solo teme, ámame, haz lo que te digo ... Y seré tu esclavo'.
Sarah lo ignora.
Con la pronunciación de seis simples palabras: 'No tienes poder sobre mí', el mundo de los sueños de Sarah se derrumba. Ha hecho con éxito su transición a la edad adulta, y la atracción seductora de Jareth se ha roto.
(Nota al margen interesante: cualquiera que note las similitudes entre esto y Lo inevitable ? Incluso el momento definitorio del personaje de Baby Doll suena similar, ya que se afirma gritando: '¡Nunca me tendrás!')
La película termina con Sarah sentada sola en su habitación, dándose cuenta de que ser adulta no significa tener que abandonar al niño que lleva dentro. La cámara se desplaza para mostrar a Jareth (en forma de búho) mirándola a través de la ventana mientras baila con sus amigos imaginarios. Ya no es una amenaza, se va volando.
PARTE II: LA MÚSICA ES DIVERTIDA
Hay algo morbosamente divertido en la recepción para Laberinto . Aunque muchos espectadores se sintieron desanimados por Sarah, la víctima de violación sexualmente confundida, adoraban absolutamente a Jareth, el pedo dominante que tomaba siestas de niños. Seguramente esto se debe a que las motivaciones de Jareth se transmiten principalmente a través de canciones súper pegadizas interpretadas por David Bowie. ¿Y quién puede resistirse a David Bowie?
Aún así, es extraño que tan pocas personas hayan cuestionado el trasfondo sexual de las canciones de Jareth, que incluyen letras como 'No puedo vivir dentro de ti' y 'Papi, papi, sácame de aquí'.
De la canción 'As the World Falls Down':
Mientras el dolor atraviesa
No tiene sentido para ti
Cada emoción se ha ido
No fue muy divertido en absoluto
Pero estaré ahí para ti
Mientras el mundo se derrumba
De la canción 'Underground':
premisa de la chica del tren
Nadie te puede culpar
Por alejarse
Demasiado rechazo
Sin inyección de amor
La vida puede ser facil
No siempre es genial
No me digas que la verdad duele, niña
Porque duele como el infierno
¿A quién más podrían dirigirse estas letras perdidas de amor que no sea Sarah?
Mejor pregunta: ¿Qué diablos pasa con la letra de “Magic Dance”, que se le canta al bebé?
Me recuerdas al bebé (¿Qué bebé?)
El bebé con el poder (¿Qué poder?)
Poder del vudú (¿Quién lo hace?)
Tu haces (hacer que?)
Recuérdame al bebéVi a mi bebé, llorando tan fuerte como un bebé podría llorar
¿Qué puedo hacer?
El amor de mi bebé se había ido
Y dejé mi bebé azul
Nadie lo supoBaila magia, baila
Ponme ese hechizo de bebéAbofetea a ese bebé, hazlo libre
Traducción: El bebé le recuerda a Jareth a la joven y núbil Sarah. Afirma que es ella la responsable de sus deseos lujuriosos. Ella dejó de amarlo y él quiere hacer que ella lo ame de nuevo. Posiblemente a modo de bofetadas.
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PARTE III: ARTSY FARTSY
Para una película con un culto tan ardiente como Laberinto , me resulta extraño que rara vez alguien comenta sobre algunos de los elementos más perversos de la película. La película tiene 25 años y, sin embargo, sus implicaciones metafóricas se han dejado en gran parte intactas. Quizás esa sea la marca de una época diferente, donde la única forma sensata de responder a un giro inesperadamente oscuro y maduro de Jim Henson era señalar lo inesperadamente oscura y madura que es la película, y no pensarlo dos veces más allá de eso.
Más recientemente, los críticos (y en menor grado, las audiencias) demostraron ser mucho más receptivos a los de Spike Jonze Donde viven los monstruos , que es decididamente similar en la forma en que eligió abordar su tema abstracto, aunque un poco más directo sobre sus aspiraciones artísticas. Ambas películas presentan a sus jóvenes protagonistas que se retiran a sus mentes y emprenden un viaje espiritual, con una variedad de marionetas mágicas que personifican la confusión y frustración internas de los personajes, y luego finalmente aceptan su situación y dan la bienvenida a la realidad que los rodea. A pesar de estas similitudes, solo los temas introspectivos de Donde viven los monstruos fueron ampliamente reconocidos tras su lanzamiento. Eso podría significar que estamos progresando. O, basado en la respuesta deliberadamente despectiva a Lo inevitable , significa que la única forma en que la gente aceptará fácilmente el subtexto tácito es si la película se disfraza de película de autor. Y eso, francamente, es absurdo.
(Nota al margen interesante # 2: Laberinto se basó en parte en el trabajo de Donde viven los monstruos autor Maurice Sendak , tomando gran parte de su trama de su libro 'Afuera, allá'. Así que esto es claramente una base que se sabe que Sendak pisó).
Supongo que la lección que se puede aprender es la siguiente: la próxima vez que te encuentres con una película en la que un personaje se embarca en una aventura fantástica y se encuentra con un grupo extraño de bestias místicas, dedica un tiempo a descifrar lo que el cineasta está tratando de decir con eso ' aventuras'. Porque en realidad puede ser menos sobre David Bowie cantando canciones pegadizas, y más sobre David Bowie follando con chicas menores de edad.
Discutir: ¿Crees que este era el significado que se pretendía detrás de Laberinto ? ¿O cree que esta teoría se está metiendo demasiado en una película infantil tonta sobre marionetas?
Discutir más en profundidad: ¿Qué otras películas tienen fundamentos simbólicos que pueden no ser ampliamente reconocidos? (Para que conste, todavía estoy esperando una evaluación exhaustiva de Howard el pato .)
