(Bienvenido a Camino al final del juego , donde volvemos a visitar las 22 películas del Universo Cinematográfico de Marvel y preguntamos: '¿Cómo llegamos aquí?' En esta edición: Iron Man 3 aporta un estilo personal a la MCU, incluso cuando tropieza en la recta final).
Después de seis películas que culminaron en un crossover sin precedentes, el Universo Cinematográfico de Marvel había llegado. Los vengadores estableció un nuevo estándar para los éxitos de taquilla del verano, aunque la preocupación en el futuro (para los escépticos y presumiblemente para los ejecutivos de los estudios) fue de rendimientos decrecientes. La primera salida en solitario de Iron Man después de la batalla de Nueva York tuvo la tarea de atraer al público a por más, al tiempo que establecía la capacidad de Marvel para contar nuevos tipos de historias. En efecto, tuvo que dramatizar el paso del mundo de Los vengadores , mientras tiene lugar enteramente dentro de él.
En pocas palabras, la pregunta Iron Man 3 Tuve que responder fue, '¿Que viene despues?' ¿Marvel estaría cerca de rivalizar con el espectáculo de su primer equipo? Bueno no. Por otra parte, quizás no era necesario. Iron Man 3 no es nada como Los vengadores. De hecho, apenas tiene nada en común con Hombre de Acero y El Hombre de Hierro 2 , aunque lo que sí tiene, a pesar de otro arco de personajes vagamente definido, es algo que solo un puñado de películas de Marvel puede presumir.
Tiene un sentido de identidad único.
Negro a lo básico
Fuera de lo extraño inclinación oblicua en Thor (y un poco de drama silencioso y autónomo en El increíble Hulk ), Capitán América: El primer vengador fue posiblemente la única película de la 'Fase 1' que eludir las trampas visuales del género. Puede agradecer a Joe Johnston de El Rocketeer para eso, pero no todas las películas de Marvel tienen el lujo de una caja de arena de aventuras de época.
Incluso Los vengadores , que ofreció algunos de los mejores espectáculos de taquilla de esta década, no hizo un uso particularmente bueno de la narración visual hasta su batalla final. Sus principales ritmos del tercer acto funcionaron porque tradujeron el personaje en acción, por ejemplo, la toma larga y fluida en la que los Vengadores luchan en tándem por primera vez. Una de sus únicas escenas sin acción, donde el subtexto se expresó visualmente: el paseo silencioso del Capitán América por un mundo desconocido. fue cortado de la película .
En su mayor parte, las películas de Marvel se basan en un diálogo sencillo para ofrecer información emocional. Iron Man 3 sin emabargo , se siente como la primera entrada de la serie en la que se concedió libertad visual a los realizadores. Por una vez, el resultado final no fue, como dice el crítico Matt Zoller Seitz, un 'Producto con sabor a película'.
A pesar de las notas del estudio, se vio obligado a cumplir (como cambiar a su villana femenina por una masculina vender mas juguetes ), Iron Man 3 es una película de Shane Black de principio a fin. Su consistencia tonal depende enteramente de su historia. Black suele ambientar sus películas en torno a la Navidad porque siente las vacaciones “Representa un pequeño tartamudeo en la marcha de los días, un silencio en el que tenemos la oportunidad de evaluar y retrospectivamente nuestras vidas”. Cuando llega la Navidad para Tony Stark (Robert Downey Jr.), está solo en un lugar remoto de Tennessee, lejos de Happy Hogan (Jon Favreau) y Pepper Potts (Gwyneth Paltrow), los seres queridos que puso en peligro.
La historia de Stark comenzó con él construyendo una armadura para escapar de una cueva remota. Aquí, por primera vez en la serie, se ve obligado a encontrar una salida a su aislamiento sin la ayuda de sus trajes. El escenario está listo para que Stark reflexione sobre sus decisiones y sobre su Vengadores identidad en lo que se refiere a la persona de Iron Man. La película no logra el aterrizaje cuando se trata de estos temas, pero encuentra un impulso emocionante en la forma en que los articula.
Negro y director de fotografía John Toll ( La delgada línea roja, Atlas de nubes ) parten de la paleta brillante de Los vengadores para ofrecer una entrada más oscura, tanto visual como emocionalmente. Toda la película se siente fría incluso antes de que Stark se quede atascado en la nieve. La iluminación fría define la textura de cada espacio, y los tonos apagados del diseño de las producciones son interrumpidos solo por explosiones de un rojo intenso. La película es monótona sin ser severa, y los personajes tienen que luchar constantemente para salir de las sombras.
En varias escenas, la cámara observa en lugar de empatizar. Vemos la reunión de Pepper Potts con Aldrich Killian (Guy Pearce) a través de los ojos de Happy Hogan, mientras se sienta en la distancia, transmitiendo la información a Stark por teléfono. Black, como Hogan, observa a la gente y el encuadre visual evita constantemente que Stark se conecte con quienes lo rodean. Después de que la casa de Stark es atacada, es expulsado a la fuerza de su propia narrativa y lanzado a miles de kilómetros de distancia. Física y emocionalmente, no podía estar más distante.
La cinematografía fluida, combinada con la fluidez de la acción y el diálogo de Black (el guión fue coescrito por Drew Pearce) da Iron Man 3 una textura claramente “cinematográfica”, es decir, una que depende en gran medida del audio y las imágenes sin diálogo para transmitir significado, del tipo que pocas películas de Marvel pueden reclamar. Downey Jr. subraya el asunto con su ingenio seco como de costumbre, y su separación emocional se vuelve necesaria para que Iron Man pueda (re) definirse a sí mismo en relación con otras personas.
A pesar de la calidad de distanciamiento de las escenas grupales, la película se extiende más allá del ejercicio de observación en los momentos adecuados. Su punto de vista cambia estrepitosamente cuando el P.T.S.D. de Stark. pasa a primer plano. El encuadre se acerca a él con furor, hasta que todo lo que podemos ver, o sentir, es pánico. Iron Man 3 es más potente cuando se exploran los efectos psicológicos de Los vengadores en Stark, aunque desafortunadamente, también llega un punto en el que este hilo de la historia vital se deja de lado al azar.
¿Por qué avatar tarda tanto?
Nada ha sido igual desde Nueva York
Tony Stark fue conocido como el superhéroe alcohólico de Marvel. Demonio en una botella (1979) es su historia más instrumental, y aunque el alcoholismo del personaje nunca llega a las películas, la naturaleza adicta de Stark se manifiesta de diferentes formas. En Iron Man 3 , su adicción es construir una armadura protectora, y se ve agravada por el trauma.
Psicóloga clínica Dra. Andrea Letamendi argumenta que los síntomas de Stark podrían, de hecho, interpretarse como trastorno de estrés postraumático o P.T.S.D. Parece mostrar cuatro factores clave para el diagnóstico:
- Evitación de posibles desencadenantes traumáticos que conducen a la ansiedad.
- Hiperexcitación (lleva 72 horas despierto cuando comienza la película).
- Recuerdo vívido a través de sueños y visiones.
- Deterioro funcional con respecto a las relaciones personales.
Más pertinente, Tony Stark también es más vulnerable a P.T.S.D. que el ser humano promedio, debido a lo que Letamendi llama 're-despliegue'. Stark ha estado experimentando y volviendo a experimentar el trauma desde la primera escena en Hombre de Acero . Su coche fue bombardeado, tenía metralla alojada en el pecho, fue secuestrado y torturado, y pasó el resto de la serie envuelto en violentos conflictos. La armadura de Iron Man es tanto una adicción como un síntoma, no muy diferente de los soldados afligidos por P.T.S.D. que duermen con armas al lado de su cama (Stark incluso llama a uno de sus trajes mientras duerme).
Ahora hay 42 versiones de la armadura de Iron Man, cada una creada para diferentes contingencias. Los 42Dakota del Norte, que Stark opera de forma remota desde su espacio de trabajo, incluso ha comenzado a reemplazarlo en sus interacciones con Potts. Está congelado en el momento en que voló a través del agujero de gusano sobre la ciudad de Nueva York, y su tecnología lo ha consumido.
La película dramatiza los síntomas de Stark con aplomo. La cámara distante y lasciva se cambia por zoom rápidos y primeros planos incómodos cuando su ansiedad asoma la cabeza. Los cambios visuales se sienten ineludibles, la lente se convierte en otra pared que se acerca a Stark mientras nosotros, la audiencia, empujamos y pinchamos en su psique, entrometiéndonos tanto en su espacio personal como en sus recuerdos más traumáticos.
Las experiencias de Stark en Los vengadores se denominan colectivamente 'Nueva York'. Esto, junto con su actitud vengativa y autodestructiva hacia el terrorista vagamente del Medio Oriente El Mandarín (Ben Kingsley) recuerda el propio tenor político de Estados Unidos posterior al 11 de septiembre, aunque sin un final real, a pesar del potencial de explorar la paranoia en tiempos de guerra.
Sin embargo, el camino específico de Stark hacia la recuperación hace Iron Man 3 una secuela digna de mención. En el contexto del universo compartido de Marvel, su arco en esta película implica dejar ir su propia historia de origen, y su viaje para hacerlo significa dejar atrás los eventos de Los vengadores . Tanto como Iron Man 3 se trata de definir a Iron Man fuera de sus trajes, también se trata de definir esta narrativa más amplia fuera de sus momentos más reconocibles.
