En cualquier momento dado dentro Hilo fantasma , la película más reciente del guionista y director Paul Thomas Anderson , es sorprendente considerar lo lejos que ha llegado el cineasta en los últimos 20 años. A principios de este otoño, yo escribió sobre la épica tragicómica magistral y en expansión de Anderson Boogie Nights sobre su vigésimo aniversario y cómo muchas de sus películas se centran en la creación de una familia improvisada cuando los miembros de la familia biológica simplemente no lo hacen. Sin embargo, si bien ese tema se repite en muchas de las películas de Anderson, es absolutamente extraordinario considerar cuánto se ha esforzado en el lanzamiento de su octava película. Hilo fantasma es quizás su historia más convincente, enloquecedora y fascinante hasta la fecha.
El patrón en el que parecían encajar las películas anteriores de Anderson, las de finales de la década de 1990, comenzó a evaporarse con el lanzamiento de Amor borracho en 2002. Ocho duro , Boogie Nights , y Magnolia son todas películas más habladoras, las dos últimas tienen deudas visibles con las inspiraciones de Anderson, directores como Martin Scorsese y el fallecido Robert Altman. Amor borracho tiene algunos aspectos que parecen vincularlo con las películas anteriores de Anderson: una partitura de Jon Brion, un escenario de California actual, la aparición de Philip Seymour Hoffman (un habitual de la PTA) y un vínculo con la filmografía de Altman (en el uso de una cancion de Popeye ). Pero Amor borracho es el comienzo de dos elementos notables que se han repetido en algunas otras películas de la PTA, incluyendo Hilo fantasma : personajes protagonistas implacablemente misteriosos y las batallas de voluntades que se producen entre ellos y los demás.
La misteriosa becada de Reynolds
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd y ahora los dos protagonistas de Hilo fantasma todos se destacan en la filmografía de Anderson como algunos de sus protagonistas más notables y enigmáticos. Cada uno existe en un tiempo y lugar diferente. Reynolds y Alma son los primeros en vivir y trabajar en un país diferente. Sin embargo, todos encajan como héroes oscuros fascinantes e imperceptibles de algún tipo. La premisa de Hilo fantasma es tan ligero en detalles como sea posible: ambientada en la década de 1950 en Londres, la película se centra en un costurero sastre llamado Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis) mientras se embarca en un nuevo romance con Alma, una joven camarera (Vicky Krieps) que conoce un día en un hotel rural. Los picos y valles de su relación constituyen el resto de la opaca historia.
Mucho se ha dicho de antemano que Hilo fantasma es la segunda y supuestamente última colaboración entre Anderson y la estrella Daniel Day-Lewis, quien recientemente anunció su retiro de la actuación. Si se apega a ese anuncio, Hilo fantasma es una nota muy alta sobre la que dejar, aunque Reynolds Woodcock es un personaje muy diferente, interno, más oblicuo que Habrá sangre Daniel Plainview. A Plainview, el antihéroe de la que sigue siendo la mejor película de Anderson, no le gusta hablar mucho sobre su pasado, pero los destellos que vemos, así como sus interacciones en la pequeña ciudad de Little Boston, California, sugieren lo suficiente como para que sepamos de la El oscuro pasado del petrolero y cómo endureció su alma hasta convertirla en un espíritu ferozmente competitivo.
Nos dan menos pistas sobre cómo funcionan las mentes de Reynolds y Alma durante un tiempo de muchas maneras, solo se revelan en los últimos 10 minutos (sobre los cuales hablaremos pronto). En la primera sección, Hilo fantasma casi parece como si fuera el retrato sombrío y destructivo del artista y su musa lo que Darren Aronofsky quería ¡mamá! ser - estar. Se ve a Reynolds desayunando por primera vez con su devota hermana Cyril (la maravillosa Lesley Manville) y Joanna (Camille Rutherford), esta última en un estado de perpetua frustración. Sabemos poco de Joanna, quien deja la casa de Reynolds poco después, pero una vez que Alma toma su lugar, queda más claro que Joanna había servido anteriormente en el mismo puesto: amante, musa, ayudante y compañera de entrenamiento de Reynolds.
La relación entre Reynolds y Alma es romántica, pero también una extensión de la cualidad más perversa e intensa del acoplamiento que se exhibe en Amor borracho . El enamorado de Adam Sandler, Barry Egan, se enamora de Lena Leonard de Emily Watson, pero Barry es un personaje extraño e introvertido que solo parece cobrar vida cuando Lena responde de la misma manera a su torpeza. 'Estoy mirando tu cara y solo quiero aplastarla', le dice. 'Solo quiero romperte la cara con un mazo'. Y ella responde: 'Quiero morderte la cara y quiero sacarte los ojos'. Se merecen el uno al otro en sus desconcertantes y masoquistas idiosincrasias.
También es el caso de Reynolds y Alma, aunque al principio, Alma encuentra que el hombre mayor es desagradable, irritable e infantilmente desagradable, incluso cuando se siente atraída por él. Cuando Reynolds va a descomprimirse en el hotel rural después de que Joanna se va, está claramente encantado por la misteriosa Alma, pero ella no se da cuenta del hecho de que sus necesidades precisas (hasta el punto de un posible TOC) deben satisfacerse o, de lo contrario, no podrá hacerlo. realizar su trabajo a todas horas del día. Se convierten en pareja muy pronto, pero solo en algunos aspectos Alma va con Reynolds a su lugar favorito de Londres, pero siempre están acompañados por Cyril, y Alma siempre termina sintiéndose como la tercera rueda. Reynolds apenas expresa interés sexual visible en Alma, al menos hasta que endurece su reserva e irrumpe en la habitación de hotel de una socialité estadounidense borracha (Harriet Sansom Harris) para quitarse el vestido Woodcock que lleva puesto después de colapsar en un estupor. Solo entonces Reynolds la abraza apasionadamente en un ataque de resentimiento.
Una relación helada
Incluso en medio del tira y afloja, Alma quiere sorprender a Reynolds con una cena romántica, tal vez como una forma de reavivar la relación que comenzó cuando ordenó un gran desayuno en el hotel rural. Cyril advierte con firmeza pero amablemente contra eso, diciendo que su hermano odia las sorpresas, pero Alma persiste cuando llega Reynolds, de hecho es frío y brusco. Es aquí donde la relación se vuelve más fría y codependiente. Reynolds responde bruscamente a Alma, primero sobre la forma en que ella preparó sus espárragos (con mantequilla, no con aceite, porque de nuevo, es muy preciso), y luego sugiere infantilmente que ella es un agente enviado para destruir toda su vida. (Esta escena, así como algunas otras, presenta el humor agudo y muy extraño que caracteriza a muchas de las mejores películas de la PTA. Puede que Day-Lewis no parezca un actor particularmente divertido, pero su línea repetida, 'Muéstrame tu arma' es extrañamente muy divertido, agregando una capa de tensión erizada al argumento.) En otra película, con otras personas, tal vez Alma volvería al campo y dejaría a Reynolds y Cyril con su trabajo. En cambio, Alma se queda y elige darle a su amante otra sorpresa.
¿Va a haber otra película de Bourne?
Hilo fantasma no se revela completamente al principio, apenas insinuando el misterio de su dispositivo de encuadre: Alma y una persona invisible sentados juntos junto a un fuego, hablando con el otro sobre Reynolds. En un momento, vemos brevemente a la persona (un hombre de su edad), pero pronto lo vemos en un contexto diferente. Después de la discusión entre Reynolds y Alma, encuentra algunos hongos en los bosques cercanos para usar en su cocina, eligiendo deliberadamente aquellos con propiedades levemente venenosas. De hecho, Alma solo pone unos pocos trozos de hongo molido en el té de Reynolds, pero es suficiente para hacer que se desmaye, sufra molestias gastrointestinales y alucine con su madre muerta hace mucho tiempo. Por primera vez en la película, Reynolds está indefenso y confía en Alma en todos los sentidos, incluso cuando un médico joven (el hombre con el que Alma está hablando en el dispositivo de encuadre) llega para controlar al paciente mayor.
Es aquí donde Hilo fantasma se desvía más claramente de las otras películas de Anderson. Muchas de esas películas están obsesionadas con las familias, específicamente con padres e hijos. Hilo fantasma , por otro lado, tiene mucho que ver con madres e hijos, en más de un sentido. Aparte de esa alucinación, no vemos a la madre de Reynolds y Cyril, aunque su impacto se siente profundamente. Cuando Reynolds se está recuperando, Alma se hace cargo para devolverle la salud completa, haciéndose eco de su comportamiento agresivo (cuando el hombre enfermo le dice a su médico que se 'joda', Alma repite: 'Me temo que debes ir a la mierda'. ). Aquí, ella ocupa incluso el lugar de Cyril, la hermana que rara vez se aleja del lado de su hermano, incluso durante los enredos románticos. Aquí, Alma se convierte en madre sustituta de Reynolds, quien responde diciéndole libremente a Alma por primera vez que la ama y luego proponiéndole matrimonio.
