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Hombre de Hierro - Robert Downey Jr. + Shaq = ¡¿Cómo se hizo esto?!?!
Nadie se propone hacer una película sin éxito. Pero la verdad es que sucede todo el tiempo. Y cuando lo hace, a menudo hay una desventura divertida o un cuento con moraleja acechando en algún lugar detrás de escena. Esta es la historia de la película de superhéroes de Shaquille O'Neal Acero .
Historia oral de acero
How Did This Get Made es un complemento del podcast ¿Cómo se hizo esto? con Paul Scheer y Jason Mantzoukas y Junio diane raphael que se centra en películas. Esta característica regular está escrita por Blake J. Harris , a quien quizás conozcas como el escritor de el libro Guerras de consolas , pronto será una película producido por Seth Rogen y Evan Goldberg . Puedes escuchar la edición Steel del podcast HDTGM aquí .
Sinopsis: Cuando alguien comienza a armar a los delincuentes comunes con el arma supersecreta que John Henry Irons (Shaquille O'Neal) diseñó para el ejército, Irons suelda una armadura y trata de salvar su ciudad.
Lema: Los héroes no son más grandes
En el verano de 1993, Shaquille O'Neal conmemoró su amor de toda la vida por Superman con un tatuaje en el brazo izquierdo. Ese mismo verano, pocos meses después de que el icónico Hombre de Acero fuera asesinado en el Universo DC, cuatro 'Superhombres' dieron un paso al frente para llenar el vacío y proteger la ciudad de Metrópolis. Uno de esos cuatro héroes era un ex diseñador de armas afroamericano que se hacía llamar 'Acero'. Este personaje llamó la atención del productor musical Quincy Jones y su socio David Salzman, a quienes les gustó la idea de llevar un modelo a seguir como Steel a la gran pantalla. Y después de una conversación con el súper agente de baloncesto Leonard Armato, Jones sintió que había encontrado al hombre perfecto para el papel de Shaquille O'Neal.
Para Shaq, el superfan de Superman, esto no fue una venta difícil. 'Shaq pensó que era genial', recuerda Leonard Armato. “Puedes hacer este traje de hierro, entrar y salvar la ciudad. Es una película de superhéroes. ¿Por qué no te gustaría, sabes? ' Así que Shaq estaba a bordo y también Warner Brothers. Pero lo que sucedió a continuación no fue un mate.
Esto es lo que sucedió, contado por quienes hicieron que sucediera ...
Incluye:
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- Mark Allan Coproductor
- Leonard armado Productor ejecutivo (ex agente de Shaquille O’Neal)
- Irma P. Hall Actor (abuela Odessa)
- Mark Irwin Director de fotografía
- Kenny Johnson Guionista / Director
- Venita Ozols-Graham Asistente de dirección, productor asociado
Parte 1: Evolución de una sombra
Kenny Johnson: En la universidad, no era mucho escritor. Y realmente no pensé que lo fuera durante muchos, muchos años. Estaba en Carnegie Mellon, aunque entonces era el Carnegie Institute of Technology, y me las arreglé para armar un cortometraje justo antes de graduarme de la universidad allí. Lo cual fue interesante de hacer en una escuela sin equipo de filmación. Pero se me ocurrió un pequeño thriller psicológico muy simple que podría filmarse en el maravilloso edificio de bellas artes neoclásicas de la escuela. Solo esta especie de grandiosa caverna de arcos y techos abovedados. Lugar muy apropiado para una situación espeluznante por la noche que juega con la paranoia y los miedos de una mujer joven. Terminó siendo de 30 minutos. Fue llamado Evolución de una sombra . Y así, con mi película bajo el brazo, fui a Nueva York y básicamente dijeron: ¿Por qué viniste a Nueva York?
Johnson llegó a Nueva York porque ya estaba en la costa este, aunque probablemente más porque no tenía contactos en el oeste.
Kenny Johnson: Pensé que hicieron algunos películas en Nueva York, pero desafortunadamente no tantas en ese momento en el mundo. Así que terminé en la televisión al principio. Comencé como asistente de producción en CBS y en un año obtuve un trabajo como director en WPIX, la estación independiente más grande de Nueva York. Tenía 22 años, producía y dirigía televisión en Nueva York. No era lo que quería hacer, ni el trabajo de cine dramático que buscaba, pero escuche: conseguí un trabajo y estaba casada y tenía hijos, así que lo necesitaba.
Aproximadamente un año después de eso, Roger Aires, quien entonces era el productor ejecutivo del primer programa de variedades de entrevistas diurnas del mundo, se acercó a Johnson.
Kenny Johnson: Esto fue poco antes de que Nixon contratara a Roger para que fuera su asesor de medios. Y dije: “No, gracias, Roger. Aprecio la oferta, pero tengo muchas ganas de hacer películas '. Dijo que me dejaría hacer mucho trabajo cinematográfico y que sería una gran experiencia y yada yada yada ... Roger es muy seductor. Así que me uní a The Mike Douglas Show como productor y pronto asumí el cargo de productor ejecutivo.
Durante el mandato de Johnson, The Mike Douglass Show se destacó, pero no era lo que el joven cineasta quería hacer. Entonces, a los 25, decidió que era hora de mudarse. Y, por suerte, ahora tenía un contacto en Los Ángeles.
Kenny Johnson: Mi amigo de la universidad. Un niño llamado Steven Bochco. Steve era un año más joven que yo en la universidad y había ido a Hollywood y había puesto su pie en la puerta de Universal, donde era un escritor novato. Esto fue mucho antes de que creara Hill Street Blues, LA Law, NYPD Blue y todo lo demás. Pero al menos tenía a Steve y un par de amigos más. Así que hice las maletas, me mudé allí y estaba listo para hacer películas. Pero luego California básicamente dijo: ¿De qué estás hablando? Eres un productor de programas de entrevistas.
A pesar del agua fría que salpicó su sueño, Johnson se quedó en Los Ángeles (en realidad, en la habitación de invitados de Bochco) e intentó que funcionara. Una misión que recibió una gran ayuda después de que Bochco persuadiera a Johnson para que comenzara a escribir.
Kenny Johnson: Me obligó a hacerlo y descubrí que podía escribir y que podía escribir bastante rápido. Así que me convertí en un gran escritor de guiones no producidos. Mientras tanto, Steve me había estado presentando a los chicos de Universal, incluido un tipo llamado Stephen Cannell, que también era uno de los Jóvenes Turcos. Él era un editor de historias en un programa llamado Adam 12. Bendito su corazón, me dio un par de asignaciones de escritura y finalmente una asignación de dirección en Adam 12. Así que estaba empezando a poner un pie en la puerta cuando Bochco compartió un guión mío. [sobre los dobles de Hollywood] con Harve Bennett, que tenía un par de programas de televisión episódicos.
Uno de los cuales se llamaba El hombre de los seis millones de dólares .
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Kenny Johnson: El programa estaba en su primera temporada completa, por lo que estaban buscando desesperadamente guiones a toda prisa. Así que Herb y yo nos llevamos bien y me preguntó si tenía alguna idea para ellos. Dije: 'Bueno, probablemente sea la idea más obvia en la que ya has pensado, pero ¿por qué no hacemos La novia de Frankenstein?' Sabes, tienes este tipo de hombre monstruo, ¿no debería tener un compañero? ¿No debería haber una mujer biónica?
A Bennett le encantó la idea de una mujer biónica y contrató a Johnson para que escribiera el episodio.
Kenny Johnson: Así que lo hice. Y en el transcurso de la misma, Harve me pidió que me uniera al Hombre de los Seis Millones de Dólares. Mientras tanto, The Bionic Woman salió al aire y las calificaciones de Six Mill se dispararon con el personaje que había creado. Después de Return of the Bionic Woman, ABC se dio cuenta de que tenían una mina de oro y Fred Silverman, que dirigía la red, dijo: 'Kenny, me gustaría que convirtieras esto en una serie'.
Venita Ozols-Graham: Como aprendiz, mi primer programa fue Bionic Woman. Y Kenny fue el productor ejecutivo de eso. No lo conocí el primer día, creo que fueron unos 5 días después de iniciado el programa, pero yo era un bebé. Y recuerdo que me asombró. Así que esa fue la primera vez que conocí a Kenny —como aprendiz de asistente de dirección corriendo— y luego estuve en un montón de otros programas con él porque corres en paquetes y clics cuando te llevas bien con la gente.
Kenny Johnson: Cuando me alejé de Bionic Woman, Frank Price, que dirigía Universal en ese momento, se me acercó y me dijo que acababan de adquirir los derechos de los superhéroes de Marvel Comics. Cual me gustaria hacer? Y dije: “Ninguno de ellos, Frank. No me gusta el spandex y los colores primarios. Simplemente no es lo que quiero hacer '. ¡Me formé en teatro clásico y quería hacer los clásicos! [risas] Y realmente estaba planeando decir que no, pero mi esposa Susie (la mujer más letrada que conozco) me había regalado un tímido de Los Miserables, que estaba en medio de la lectura. Y recuerdo estar sentado en casa y decirme: ah, mierda. Hay una manera de tomar a Victor Hugo, este concepto de Jean Valjean y el inspector Javert persiguiéndolo, y un poco de Jekyll and Hyde de Robert Louis Stevenson y esta cosa ridícula llamada The Incredible Hulk y convertirlo en una serie. Así que fui a Frank y le dije: 'Está bien, haré Hulk si te gusta este concepto que se me ocurrió y me dejaré lanzarlo como me gustaría'. Y procedí a escribir el piloto de El increíble Hulk en siete días, toda la historia y el guión, y filmamos las páginas blancas de mi primer borrador. Sin revisiones.
La película piloto de dos horas de Johnson se emitió en CBS en noviembre de 1977. Luego se retomó y se emitió durante cinco temporadas (además de llevar a tres películas hechas para televisión).
Kenny Johnson: Después de eso, fui a Warner Brothers donde estaba trabajando en una idea para un largometraje, inspirada en una novela de Sinclair Lewis de los años 30 llamada It Can’t Happen here, y por eso escribí este guión sobre una toma fascista de Estados Unidos. Y estaba hablando con Brandon Tartikoff, Brandon era entonces presidente de NBC y quería leer mi guión. Y dije que 'este no era un proyecto de televisión pequeño, era un gran característica ! ' Pero le dejé leer el guión y se volvió loco. Dijo: “Realmente me encanta esto, pero me preocupa que los estadounidenses no acepten esta idea de una toma de poder fascista de base. ¿No podría ser un enemigo externo como los soviéticos o los chinos? ' No, no pensé que eso funcionaría. Y luego Jeff Sagansky, el vicepresidente de Brandon en ese momento, que estaba sentado en la esquina, dijo: '¿Qué hay de los extraterrestres Kenny?' Extraterrestres? ¿Más ciencia ficción? Puaj. Pero volví a casa esa noche, lo pensé y me di cuenta de que Jeff tenía razón. Podría contar la historia que quería contar sobre el poder y cómo un espectro de personas responde a su influencia, utilizando la fuerza exterior de los extraterrestres.
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En mayo de 1983, NBC emitió una miniserie original llamada 'V'. 80 millones de personas se sintonizaron. Y en lugar de alejarse de la ciencia ficción, Johnson se acercó al casillero. Luego co-creó un programa llamado Shadow Chasers para ABC y luego desarrolló una adaptación de Alien Nation para Fox.
Venita Ozols-Graham: Había oído que Kenny estaba buscando un 1S tAD en Alien Nation, así que lo contacté y le dije: 'Sé que me conoces, o al menos que me conoces, y me encantaría tener una entrevista para el trabajo'. Entonces él dijo que entrara y yo lo hice. Pero lo que él no sabía, y lo que oculté en ese momento, era que estaba embarazada de cuatro meses. Sabía que al final del programa sería muy, muy grande, pero también sabía que podía hacerlo y hacerlo funcionar. Yo solo, ya sabes, no quería que me rechazaran por eso. Así que no le dije nada y me contrató. Y luego simplemente trabajamos juntos con el puño y el guante, terminábamos las oraciones del otro, y de ahí en adelante, prácticamente trabajé en todos sus proyectos. Incluido, por supuesto, Steel.
