Mamoru Hosoda ha dejado al descubierto su vida en la pantalla grande, aunque a primera vista no parece obvio. El cineasta japonés de 51 años dirige exclusivamente películas de anime, obteniendo elogios de la crítica por sus fábulas profundamente conmovedoras y dolorosamente humanas como La chica que saltaba a través del tiempo , Los niños lobo , y El niño y la bestia. A través de sus películas y de las próximas Mirai , Hosoda ha logrado convertir su vida en fantasías caprichosas y arrolladoras que encantan y educan.
'Tiendo a inspirarme por lo que sucede a mi alrededor', dijo Hosoda / Film en una entrevista antes del lanzamiento de Mirai (en cines selectos 29 de noviembre ). 'Espero que el público mire mis películas y piense: 'Sé que esto es ficción, pero me pregunto si eso le pasó a él en la vida real''.
Pero Mirai se destaca del resto porque no se trata de la experiencia específica de Hosoda, sino de la de su hijo. La película de ciencia ficción sigue a un niño de 4 años llamado Kun, que se siente abrumado por los celos cuando sus padres traen a casa a su nueva hermanita. Incapaz de consolidar sus complicados sentimientos de amor y desdén, Kun se enfrenta a una versión futura de su hermana, ahora una adolescente que viaja en el tiempo. Se embarcan en una aventura vertiginosa a través del tiempo en una película impresionante que baila entre los sueños y la realidad.
Tuve el placer de hablar con Hosoda, quien dirigió Una de mis películas favoritas , La chica que saltaba a través del tiempo , acerca de Mirai y cómo se convirtió en su película más personal hasta el momento.
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Tus películas siempre han tenido temas de familia y paternidad, pero Mirai se siente como el más personal hasta ahora. ¿Diría que es así?
La película anterior era una película de acción que involucraba temas sobre cómo ser padre, pero para Mirai , Quería tomar las cosas que suceden en la vida a mi alrededor sin exagerar. Ser exactos sobre cómo son los hermanos.
No tienes hermanos, ¿verdad?
No tengo hermanos. Pero cuando mi hijo tuvo un hermano, estaba realmente celoso. Y estaba pensando: 'Dios mío, mi hijo tendrá que vivir con un hermano por el resto de su vida, ¿cómo va a ser?'. Por eso hice esta película.
¿Cuántos años tiene tu hijo?
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Actualmente mi hijo tiene 6 años y mi hija 3, pero cuando pensé en la idea de la película, mi hijo tenía 3 años y la hija acababa de nacer.
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Tus protagonistas han tenido defectos con frecuencia, pero es particularmente difícil simpatizar con Kun en algunas partes porque es un niño muy realista. ¿Dibujó específicamente en su hijo o tuvo otras influencias en la creación de Kun?
Quería mostrar un niño realista porque en otras películas, los niños se representan como simples o fáciles de entender, y quería representar con precisión cómo son los niños en la vida real: pueden ser egoístas, pueden tener rabietas.
Pero no solo los niños son egoístas. Adultos, tendemos a actuar de forma desinteresada, pero queremos lo mejor para nosotros o queremos ser egocéntricos, como 'Quiero hacer lo que quiero'. Me siento como [ Mirai ] representa a las personas en general.
Mirai especialmente es mucho menos épica y fantástica que tus películas anteriores como El niño y la bestia o Los niños lobo. ¿Por qué decidiste ir en esa dirección mucho más íntima?
Actualmente en Japón existe el problema de tener menos hijos. Muchos adultos en Japón no se casan o no tienen hijos, por lo que el número de hijos está disminuyendo mucho, se ha convertido en un peligro social. Siento que todos se están olvidando de cómo son los niños, así que quiero recordarles a todos que así son los niños, así son los niños, no se olviden de los niños. Porque en Japón, la sociedad parece estar hecha para adultos. Así que quería recordarle a Japón en general que hay niños y también, que alguna vez fuimos niños. Así que no lo olvides.
Recuerdo que dijiste antes que te fascina la 'lucha' de la infancia. Cómo Mirai aprovechar eso?
La percepción adulta de los niños es que debemos educarlos, o son inferiores a los adultos porque no están adaptados a cómo vivir en sociedad. Pero cuando paso tiempo con los niños, siento que aprendo más de ellos en lugar de al revés, como piensa la sociedad, porque son muy puros. Viven de manera diferente y libre porque no se limitan a las reglas o normas de la sociedad. Mediante Mirai Quería recordarles a los adultos que los adultos deberían disfrutar más estar con los niños o ser como niños en su forma de vivir libremente. Espero que Mirai cambiará la percepción de los adultos.
Con Mirai , Kun es tu protagonista más joven hasta el momento. ¿Fue eso intencional?
Hice esto a propósito. Al tener un protagonista de 4 años, creo que es la primera vez en la historia del cine. Excepto por Bebé jefe , pero eso no es realista. Para representar de manera realista a un niño de 4 años, viendo el mundo de la forma en que él lo ve, quería representar eso a propósito en la película.
Esto es en lo que pienso mucho cuando represento a niños y adultos en mis películas: cuando nos enojamos con los niños y los regañamos, los adultos tienden a actuar como si fuéramos adultos desde el principio. No actuamos como si fuéramos niños una vez y también cometimos esos mismos errores una vez. Tendemos a ser injustos de esa manera con los niños. Creo que tenemos que enseñarles a los niños que también fuimos niños una vez, y es por eso que los están regañando por los errores que están cometiendo. Siento que si hacemos eso, si hacemos que todo el tema sea identificable, habría menos problemas familiares. Ese es el tipo de cosas que quiero representar en Mirai .
Quería preguntarle sobre su uso de la animación en Mirai. Has experimentado con la animación 3D antes, pero noté en Mirai que tienes una secuencia surrealista animada en stop-motion. ¿Qué influyó en la decisión de hacer eso?
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Cuando los niños se pierden, están tan asustados que cuando ven a otros adultos, los adultos se ven muy atemorizantes. Eso es lo que experimenté cuando era niño. En realidad, no es stop-motion, pero son recortes animados por CG. Pensé que eso le daba un aspecto inquietante de lo que experimenta un niño cuando está perdido.
Las últimas tres películas que ha hecho se hicieron cuando se había convertido en padre. ¿Has descubierto que cuando te convertiste en padre, el tipo de películas que haces cambia?
Tiendo a inspirarme por lo que sucede a mi alrededor. Con Guerras de verano , Se me ocurrió la idea cuando estaba a punto de casarme. Con Niños lobo , [mi esposa y yo] tuvimos dificultades para quedar embarazada, así que me preguntaba cómo sería tener hijos. Con Niño y la bestia , Finalmente me convertí en padre, pero no sabía cómo ser padre, así que fue así como lo exploré. Espero que el público mire mis películas y piense: 'Sé que esto es ficción, pero me pregunto si eso le pasó a él en la vida real'.
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¿Hay otras influencias que aportes a tus películas?
Cuando era más joven, solía inspirarme en creadores extranjeros o creadores de películas que vivían en países lejanos, o pintores que vivieron hace 500 años. Pero ahora que hago películas que se inspiran en lo que sucede a mi alrededor, parece que entiendo que esos pintores y cineastas extranjeros probablemente también se inspiraron en lo que sucedía a su alrededor. Me hizo pensar en la historia de cómo la gente crea cosas. Estoy empezando a comprender la historia del arte y también cómo se inspiran. Me inspiro en esa historia.
Esta entrevista se realizó a través de un traductor y ha sido editada y resumida.
