Ser negro en Estados Unidos siempre ha sido una experiencia surrealista, definida por vivir en dos mundos a la vez. Es algo que es difícil de entender para los blancos, aunque los estadounidenses negros han estado tratando de compartir esta lucha durante décadas. En 1963, una joven reportera de un periódico llamada Shirley J. Scott escribió sobre sus experiencias como afroamericana.
'Como un negro adulto, vives en dos mundos: el mundo blanco donde te ganas la vida el mundo negro donde haces tus amigos', ella escribió .
Con raíces cortadas por el comercio de esclavos y culturas rechazadas por la mayoría blanca, los estadounidenses negros han luchado durante mucho tiempo por una identidad distinta y una forma de tender un puente entre los dos mundos. Para comunicar la experiencia negra, los cineastas están recurriendo a un enfoque de realismo mágico: el afro-surrealismo. Y si has visto Lamento molestarlo , una de las mejores películas de 2018, tienes una idea de qué se trata. Y si ha estado siguiendo la carrera de Lakeith Stanfield , seguro que lo conoce.
Afro-surrealismo: encontrar una definición en el absurdo
El afro-surrealismo no es nuevo, aunque está experimentando un resurgimiento masivo. El término fue acuñado en 1974 por el autor Amiri Baraka en el prólogo del libro de 1974 de Henry Dumas. Arca de huesos y otras historias . El autor D. Scot Miller escribió su manifiesto de Afro-Surrealista en 2008, definiendo los diez principios del movimiento. El manifiesto hace referencia a la novela de 1987 de Toni Morrison. Amado y la novela de Ralph Ellison de 1952 Hombre invisible como dos de las grandes obras afro-surrealistas, defiende la emoción, la fluidez y el exceso como subversión.
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El afro-surrealista debería ser “ambiguo como Prince, negro como Fanon, literario como Reed, dandy como André Leon Tally”, dice Miller. “El afro-surrealista busca definición en el absurdo de un mundo 'post-racial'”.
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¿Quién encaja mejor en la descripción del afro-surrealista que Lakeith Stanfield, estrella emergente de Atlanta , Sal , y Lamento molestarlo ? Es un libertino enigmático que parece estar conectado a otro mundo, uno un poco más mágico que el nuestro. Casi parece surgir directamente del manifiesto de Miller, que también afirma que 'Afro-Surrealista presupone que más allá de este mundo visible, hay un mundo invisible que se esfuerza por manifestarse, y es nuestro trabajo descubrirlo'.
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Stanfield está especialmente preparado para retratar a los extraños personajes que le han asignado. Parece estar en ambos mundos a la vez, montando la barrera entre la realidad y la fantasía. Sus actuaciones se muestran sin esfuerzo, con Stanfield desapareciendo por completo en sus roles.
'Creo que no está actuando. Actuar es fingir ' dijo Donald Glove r, creador de Atlanta . 'Y Keith no parece fingir mucho'.
'¡Sal!'
La sinceridad de Stanfield le da un magnetismo innegable y vende los mundos absurdos en los que existe. En la película de terror de Jordan Peele Sal , se gana la empatía del público como el músico de jazz Andre en la secuencia de apertura de la película. Camina por un barrio suburbano exclusivo en busca de una fiesta y lo sigue un coche extraño. Habla consigo mismo de la forma en que muchos de nosotros podríamos hacerlo, y su miedo y su humor negro se sienten genuinos. 'Yo no. Esta noche no ”, se tranquiliza a sí mismo mientras se aleja de los faros.
¿A qué le teme Andre? Es un hombre negro que vive solo en un vecindario que parece bastante típico de los suburbios blancos. Está fuera de lugar y sabe que es posible que no tenga aliados si la persona que viaja en el automóvil quiere hacerle daño. Una parte de su experiencia como hombre negro es el aislamiento en comunidades blancas, que se yuxtapone brillantemente con su próxima aparición en la película.
La próxima vez que veamos a Andre, su estilo chic de Brooklyn ha sido reemplazado por un traje marrón y un sombrero de paja. A pesar de su extraño atuendo, Chris, Sal El protagonista, lo ve como el único otro hombre negro en una fiesta llena de gente blanca rica. Está tan emocionado de ver a otra persona de color que ignora el atuendo de Andre y busca camaradería. En cambio, Andre responde de una manera rígida y formal. Su dialecto se ha vuelto claramente caucásico, una especie de cadencia de reportero de noticias en su discurso. Chris creía que había encontrado a alguien más que podía entender la rareza de la fiesta y aliviar su aislamiento.
En cambio, encontró a otra persona con un traje de Andre, Ladrones de cuerpos -estilo. La rigidez de Stanfield y la aparente incomodidad en su propio cuerpo son brutalmente evidentes en la actuación. El verdadero Andre recupera el control por solo un momento y grita una advertencia dolorida: '¡Fuera!'
Darío: Atlanta Puerta de entrada a Freakville
Tiempo Sal fue un momento decisivo para el cine de terror y el cine negro popular, es el papel de Stanfield como Darius en Atlanta eso lo colocó firmemente en el afro-surrealismo.
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Glover una vez llamó Atlanta “ Twin Peaks para los negros ”, y la descripción es acertada. En el centro de Atlanta La rareza es Darius, cuya primera aparición en el programa lo incluye apuntando con un arma al protagonista Earn (Glover) antes de ofrecerle una galleta. Darius es el corazón extraño del programa, bromea sobre la mitología de 'Florida Man' y se pone poético sobre el uso de ratas como teléfonos. El mismo Stanfield llamado Darius 'Todos los elementos fantásticos de Atlanta condensado en una persona: esta puerta de entrada a Freakville '.
Darius puede ser la puerta de entrada a Freakville, pero su autenticidad hace que el espectador esté más abierto a las extrañas ideas que presenta. En la oda de la segunda temporada al horror y los malos padres, 'Teddy Perkins', Darius finalmente da un paso hacia la rareza, incluso él no puede bromear para salir. Darius es el protagonista perfecto del episodio, porque su forma inusual de ver el mundo lo mantiene en una situación de la que otras personas habrían escapado de inmediato. Cualquiera de los otros protagonistas del programa habría abandonado la misión (intentar conseguir un piano de un excéntrico millonario) en cuestión de minutos. Darius no lo hace, sino que asimila toda la rareza y la procesa a su manera única. Incluso después de ver el morboso santuario casero de Perkins a los padres duros, Darius todavía ofrece profundas verdades universales. Él le dice a Perkins, “Sabes, eh, no todas las cosas grandes provienen de un gran dolor. A veces es amor. No todo es un sacrificio '.
Darius sirve como una especie de profeta afro-surrealista, su sabiduría es tan profunda como su rareza. Reflexiona sobre los dilemas existenciales ('¿Cómo sabrías que estás vivo a menos que supieras que podrías morir?') Y las extrañas teorías de la conspiración ('El SIDA se inventó para evitar que Wilt Chamberlain superara el récord sexual de Steve McQueen'). Piensa fuera de la caja en todos los casos, pero está lo suficientemente arraigado como para servir como brújula moral de la serie.
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Por el contrario, Cassius Greene, el personaje de Stanfield en Boots Riley's Lamento molestarlo , es un hombre común afro-surrealista que solo intenta sobrevivir. Es tan serio como Darius, pero está ciego al mundo surrealista que se encuentra debajo de la realidad. Su propia moralidad está comprometida por la ambición, y Cassius aprende por las malas que usar a los humanos como escalones te dejará con un pie resbaladizo.
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La película de Riley es prácticamente una tesis sobre el afro-surrealismo, con Cassius como nuestro héroe imperfecto pero identificable. En el futuro distópico que presenta Riley, es fácil ver cómo Cassius puede ser víctima de un vulgar comercialismo. El mundo de Lamento molestarlo es extrema, satirizando la cultura estadounidense presentándola como una hipérbole. Todo está en exceso, ya sean los pendientes llamativos de Detroit, la novia de Cassius, o el ascensor dorado que lleva a Cassius al mundo del telemarketing de alto riesgo.
'Los afro-surrealistas usan el exceso como el único medio legítimo de subversión y la hibridación como una forma de desobediencia', dice el manifiesto de Miller. “Los afro-surrealistas distorsionan la realidad para generar un impacto emocional”.
En esta realidad distorsionada que es esencialmente una historia de Philip K. Dick a través de Spike Lee, los espectadores necesitan una guía. Cassius trabaja como nuestro guía debido a la vulnerabilidad de Stanfield, su realidad nos centra y ayuda a que el mundo sea más digerible. Stanfield nos conecta a tierra cuando nos sentimos separados de la realidad. El espectador se siente seguro con él al timón porque parece tan en casa en lo extraño.
'Él toma ciertas decisiones que otros actores no tomarían porque no está pensando en su rostro, no está pensando, 'Así es como actúo'. Está pensando simplemente en estar en esa situación'. Riley dijo .
Otra perspectiva
Fuera de la pantalla, Stanfield es igualmente extraordinario. Su cuenta de Twitter es a menudo una fascinante corriente de conciencia, aunque borra sus tweets después de un tiempo. Su Instagram está actualmente vacío, aunque en el pasado ha albergado su rap de estilo libre, proyectos de video y más. Es un artista en constante movimiento, desafiando todas las convenciones. No tiene el carisma de Bugs Bunny de Will Smith ni el encanto de estrella de cine de George Clooney; el encanto de Stanfield es completamente suyo.
En una era donde Trump gobierna a través de tweets cargados de errores tipográficos y Kanye West dice 'La esclavitud fue una elección', puede ser aún más difícil sentirse conectado con la cultura estadounidense. A medida que nuestro mundo se vuelve cada vez más extraño y dividido, Stanfield nos proporciona un nuevo tipo de actor. Sus actuaciones son decididamente honestas en una forma de arte basada en el engaño. Conecta a audiencias de todos los orígenes con la vulnerabilidad que ofrece la experiencia humana.
'No creo que nadie pueda entender completamente lo que es ser negro', Stanfield dice acerca de Atlanta , 'Pero esto le dará a la gente otra perspectiva'.
Esa perspectiva es necesaria en una época que se vuelve cada vez más divisoria. La vulnerabilidad de Stanfield y su estilo de actuación único hacen que sea agradable y fácil de identificar con él, independientemente de la etnia o el género del espectador. Ha aprovechado algo antiguo, un deseo humano de comprender y ser comprendido, a través de cualquier medio que funcione mejor.
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Para Stanfield, eso significa ser 100% auténtico, incluso cuando el mundo mismo se convierte en una extraña sátira. Convierte lo surrealista en algo real.
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Lamento molestarlo está en Blu-ray y DVD ahora.
