Eduardo manos de tijera es más que un cuento de hadas gótico. Es más que una sátira suburbana. Es una película compleja sobre el cambio económico y social sistémico. La escritora Caroline Thompson, el director Tim Burton, la diseñadora de vestuario Colleen Atwood y el diseñador de producción Bo Welch transmiten temas oportunos de clasismo, diversidad y vacuidad suburbana (suburbia de posguerra a través del renacimiento suburbano de la era Reagan) a través del uso de nieve, Edward's (Johnny Depp) atuendo peculiar e inmutable, el entorno suburbano y una mansión sigilosamente simbólica. La historia de Eduardo manos de tijera fue concebido durante la incómoda infancia suburbana de Burton en Burbank, California. Puede remontarse a un solo dibujo en la adolescencia de Burton de una iteración temprana del personaje de Scissorhands, que representaba el sentimiento de aislamiento de Burton, su incapacidad para mantener amistades y comunicarse de manera efectiva con sus compañeros.
En la biografía de Burton de Helena Bassil-Morozow titulada, Tim Burton: El monstruo y la multitud: una perspectiva post-junguiana , explicó, 'realmente nunca me peleé con la gente, pero realmente no retuve amigos. Tengo la sensación de que la gente acaba de tener este impulso de querer dejarme en paz por alguna razón, no sé exactamente por qué. Era como si estuviera exudando una especie de aura que decía 'Déjame en paz' ”. Lo que comenzó como la falta de pertenencia de un autor en ciernes en su propio vecindario se convirtió en una alegoría inteligente de los suburbios de Estados Unidos y la humanidad. hecho por el hombre, juego de palabras intencionado, prejuicio contra cualquier cosa que se considere diferente de la norma actual.
Esta publicación contiene spoilers por Eduardo manos de tijera .
Las nevadas como símbolo de influencia cultural
Al final de Eduardo manos de tijera , cuando una anciana nieta de Kim le pregunta cómo está Kim (Winona Ryder) segura de que Edward todavía camina por el piso en ruinas en lo alto de su mansión gótica, Kim explica: “Antes de venir aquí, nunca nevaba. Y luego lo hizo. No creo que estuviera nevando ahora si él no estuviera todavía allí. A veces todavía puedes verme bailando con él '.
Al retratar a Edward como un forastero que trae el regalo de la nieve a la burbuja suburbana soleada, cargada de pasteles y fuera de contacto del vecindario con un trasfondo apático, Kim, Burton y Thompson subrayan la influencia a largo plazo de la inclusión de la diversidad. Edward podría verse como discapacitado. Tiene tijeras en lugar de manos. Es algo de lo que es particularmente consciente de sí mismo. Muchos consideran su apariencia peligrosa por las razones obvias antes mencionadas. Sin embargo, eso es también lo que lo hace atractivo temporalmente para los residentes profundamente aburridos que buscan emoción.
A pesar del atractivo casi universal de sus tijeras, al principio, como una nueva mezcla 'refrescante' en las rutinas diarias de rascarse la cabeza de los residentes, finalmente se las rechaza como armas en lugar de las manos y herramientas de un ser humano y un artista brillante. Aún así, ya sea que estos residentes vuelvan a pensar conscientemente en Edward después de que lo ahuyentan, sus vidas cambian inconscientemente, sus perspectivas ignorantes sobre la vida se amplían cada vez más. Ilustrado.
Aunque el vecindario finalmente rechaza a Edward, exiliéndolo de regreso a su mansión aislada y de contrastes oscuros, él continúa alegrando a los residentes que se volvieron contra él a pesar de que sus esculturas de jardín y cortes de pelo excéntricos ya no son marcadores visuales del vecindario, lo que refleja su cambio positivo a corto plazo sobre los residentes estancados durante mucho tiempo, su legado sigue vivo. La nevada es un recordatorio constante del impacto inconsciente y a largo plazo de Edward en las construcciones sociales cambiantes de la comunidad y las comunidades que representa.
La mansión y el barrio
La mansión de Edward y el inventor (Vincent Price) está vacía de color, decrépita, encaramada en la cima de una colina imponente, la antítesis visual y temática de la uniformidad colorida que representa Suburbia. Déle crédito a Bo Welch por crear una de las mansiones más memorables en la historia del cine y, posiblemente, la versión cinematográfica más original de la monotonía suburbana con el vecindario extraño pero familiar debajo de ella. Welch le dijo al LA Times que los 'colores del viejo circo' pintados en la subdivisión en Florida, donde filmaron Eduardo manos de tijera , representan el “optimismo desvanecido” de los barrios de clase media que la película pretende satirizar.
La mansión es una estructura moribunda que simboliza el fin del estilo de vida bohemio, la muerte del inventor solidifica la caída de la autonomía y la creatividad individuales con el inicio de una nueva era de gestión de la cadena de suministro y homogeneidad de los trabajadores. Sin El inventor como su estrella del norte, Edward es arrojado involuntariamente a la sociedad moderna después de vivir toda su vida en un ático, mirándolo, a través de las grietas de su techo en descomposición. La palabra 'moderno' implica un entorno actual. Sin emabargo, Eduardo manos de tijera es una amalgama de dos períodos de tiempo sucintos: el boom suburbano original y su revitalización unos 30 años después.
Ambigüedad del entorno
Uno puede ver indicios de la sociedad estadounidense suburbana de la década de 1950 a través de productos específicos, Avon (Peg es una vendedora, que se popularizó en las décadas de 1950 y 1960), los desarrollos de viviendas uniformes, de un solo piso, al estilo de Levittown, el emparejamiento de los vecinos viejas camionetas y las imágenes a vista de pájaro de Burton de automóviles saliendo simultáneamente de sus entradas, representando la automatización colectiva que la sociedad suburbana ha engendrado.
Sin embargo, también se puede ver el día de hoy en el mundo único de Burton a través de la tecnología y el atuendo modernos, como el VW de los años 70 de Jim, la sala de entretenimiento de alta tecnología y el sistema de alarma de su padre, el sombrero Virginia de los 80 de Edward, la evolución de la gentrificación blanca-estadounidense en forma de centros comerciales y consumo masivo (emblemático de Reaganomics), la desagradable estética arquitectónica de un renacimiento suburbano en expansión de la década de 1980 y la naturaleza empalagosamente entrometida de los residentes de este vecindario, enmascarando sus mezquinas ansiedades que surgen después de décadas de vivir en una burbuja suburbana. Los efectos menos halagadores del capitalismo han iniciado la decadencia suburbana. Los residentes transmiten una obsesión fugaz y unánime por el excéntrico Edward, que intenta desesperadamente escapar de sus propias vidas mundanas.
Burton y Thompson utilizan esta yuxtaposición complementaria de períodos de tiempo. Las naturalezas paralelas y opuestas de Edward y la del vecindario (y las comunidades más grandes que representan) crean una fantasía suburbana surrealista que resalta los problemas sociopolíticos del clasismo y la segregación institucional. Considere a los miembros de la comunidad la burguesía, moralmente corruptos, viviendo en exceso sin preocuparse por nada fuera de ellos mismos y sus propios problemas. Además, todo se ha convertido en una competencia en este páramo capitalista que los vecinos compiten por quién tiene las últimas y más grandes posesiones materiales en el bloque.
Por el contrario, Edward no solo representa la figura inocente, infantil, ajena a los excesos del barrio y las consecuencias negativas que los acompañan, sino, en cierto modo, al proletariado. Dado que está esencialmente olvidado en la sociedad, sería considerado, en muchos sentidos, el lumpenproletariado o la clase baja.
El ojo indeleble de Atwood
Edward, con 'armas' en lugar de manos, piel sorprendentemente pálida, cabello discordantemente oscuro y rebelde, no es el verdadero monstruo en esta actualización de Mary Shelley. Los residentes de su vecindario una vez acogedor lo son. La cuatro veces ganadora del Oscar y colaboradora frecuente de Burton, Colleen Atwood, toma el boceto original de la infancia de Burton y expone sus florituras visuales, creando un disfraz inspirado en el steampunk para Edward que sobresale como un pulgar dolorido entre los residentes de vainilla. No a todos en el vecindario les gusta la apariencia.
Una residente, Esmeralda (O-Lan Jones), llega tan lejos como para referirse a Edward como el engendro del diablo, farfullando odiosas blasfemias a cualquiera que se atreva a asociarse con él. Del mismo modo, por otras razones más primarias, relacionadas con la masculinidad defectuosa, Jim (Anthony Michael Hall) desprecia a Edward. Mientras tanto, los residentes se han sumergido tanto en la superfluidad material del actual boom de Reagan, escondiéndose en su delirio segregado del tracto suburbano, que ni siquiera se dan cuenta de cuán evidente es su prejuicio 'subconsciente' contra Edward, el 'otro', lentamente crece para encontrarse con el de Esmeralda y Jim, y eventualmente lo expulsa en forma extrema de 'tonos y antorchas'.
Más que una sátira suburbana
A partir de la década de 1980, los suburbios estadounidenses se volvieron cada vez más diversos, con más residentes entrantes que representaban al 'otro', una población más grande de minorías comenzó a mudarse a las comunidades residenciales altamente uniformes en las afueras de sus ciudades. Verdadera gentrificación. Aún así, con los vecindarios suburbanos que siguen siendo predominantemente blancos hoy en día, tenemos un largo camino por recorrer como sociedad. Hasta que no aceptemos plenamente que ningún vecindario pertenece a ningún tipo específico de gente, tal vez no podamos coexistir realmente. Sin embargo, al menos el subgénero de la sátira suburbana no se desvanecerá pronto. Al igual que Peg, supongo que no está de más intentar detectar un lado positivo entre el retraso en el progreso. La crítica sustancial de Burton a Suburbia y el golpe al capitalismo hablan de problemas más complicados de desigualdad de ingresos, segregación institucional y suscita conversaciones más profundas sobre la educación, la policía y la reforma de las grandes empresas. Uno solo necesita reflexionar sobre las implicaciones de los prejuicios y los obstáculos físicos y sociales que enfrenta Edward cuando intenta asimilarse.
