Myron Kerstein quiere que el público sepa que las comedias románticas han vuelto. El editor de Asiáticos ricos locos no es ajeno al género, habiendo cortado juntos elementos básicos de comedias románticas como Estado jardín y Lista de reproducción infinita de Nick y Norah , pero a raíz de Asiáticos ricos locos , se siente más importante que nunca para Kerstein reiterar eso.
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Kerstein se sentó con / Film para hablar sobre el escandaloso éxito y el impacto cultural de la primera gran película de Hollywood dirigida por un elenco totalmente asiático en 25 años. Además de ser un momento decisivo para los estadounidenses de origen asiático, Kerstein ve Asiáticos ricos locos como una oportunidad para que Hollywood dé una nueva hoja no solo a la representación, sino a la comedia romántica en general.
'Solo espero que la gente vaya a ver comedias románticas', dijo Kerstein. 'Y, con suerte, abrazarán las carreras que no han estado demasiado en la pantalla y que básicamente han estado allí todo el tiempo'.
'Creo que esto es solo la punta del iceberg', agregó, 'y espero que Hollywood haya captado el mensaje'.
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¿Cuál fue su reacción al gran éxito de taquilla y al impacto de la cultura pop de ¿Asiáticos ricos locos?
Es bastante abrumador, ¿verdad? ¿Quién pensaría que alguien alguna vez vería tu película solo, y mucho menos un éxito cruzado? Nunca esperas que nadie vea ninguna de tus películas cuando las estás haciendo. Y luego, tener tal - estás esperando que al menos una audiencia vaya a ver tu película, pero que se cruce y luego haya tanta gente profundamente afectada por ella, es lo que esperas en todo lo que haces. Pero fue bastante notable.
Fui a ver la película, de hecho salió en mi cumpleaños. Fue muy extraño porque se suponía que la película se estrenaría dos días después, pero luego decidieron moverla a un miércoles, que era mi cumpleaños. Así que fui a verlo con mis amigos, pero terminé sentado solo al lado de este niño y su mamá, y ambos eran asiáticos. Y durante el transcurso de la película, el niño se rió y lloró a lo largo de la película y pensé, wow, esta es una experiencia increíble aquí. Hacer que esto afecte a cualquiera que de otra manera nunca hubiera visto algo como esto representado para ellos. Y si eso no encapsula el sentimiento de lo que esta película significa para tanta gente, no sé qué significa.
Sí, sé que lloré cuando fui a verlo con mi familia. Y me sorprendió que mi tío llorara durante varias de las escenas durante Asiáticos ricos locos . Entonces, ¿era consciente de la importancia de la película cuando se puso a trabajar en el proyecto?
Sabía que había mucho en juego y que la representación de esta comunidad no había sucedido en 25 años en una película importante de Hollywood, pero no sabía que iba a afectar a la gente tan profundamente. Sabía que el guión me parecía muy importante, porque había escenas con las que me relacionaba y no soy asiático [risas]. Pero sabía que los temas eran muy universales y solo ver que la reacción sería tan generalizada fue bastante satisfactorio. Una vez más, una vez que empiezas a analizar estas cosas, nunca sabes cómo van a resultar.
Tienes la corazonada de que la escena del mahjong podría sentirse profundamente, o la escena con Rachel y su madre podría sentirse profundamente, pero no lo sabes hasta que comienzas a proyectarla y dices 'Está bien, sí, supongo que Lo que experimenté es lo que todos los demás también están sintiendo '.
Hablemos de esa escena de mahjong. Jon Chu ha descrito la escena del mahjong como un 'ballet' y la coreografía como una secuencia de pelea como algo sacado de la propia película de Michelle Yeoh. Tigre agazapado dragón oculto . ¿Cómo ayudó la edición a transformar un juego de mesa en algo tan dinámico?
Es gracioso, he escuchado a Jon decir eso también sobre la coreografía de esa escena para mí y para los demás, pero no me dijo en absoluto cómo quería que se construyera esa escena. Creo que tenía confianza en lo que había planeado, que lo resolveré mientras edito, pero también quería ver mi opinión. Tampoco sabía en absoluto cómo jugar mahjong. [Risas.] Cuando estaban filmando B-roll, escuché a Michelle y Jon hablar sobre las tomas (a menudo graban sonido cuando están filmando B-roll) y finalmente describieron “esta pieza como para ir allí, esta pieza tiene que ir aquí ”, y poco a poco aprendí a entender cómo se supone que se juega el juego. Y, por supuesto, no voy a permitir que Jon o Michelle Yeoh narren la escena, así que tuve que encontrar una manera de contar la misma historia visual con las piezas y usar todas las reglas de este juego sin entender qué estaba pasando. Solo tenías que entender que esta pieza representaba a Nick y que ella iba a sacrificar a Nick porque tiene su propio orgullo ...
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¿Mantener su propia dignidad?
Sí, su propia dignidad. Y creo que en cuanto a los otros núcleos de la escena, creo
Constance hizo este maravilloso trabajo con su actuación en esta escena. A veces encuentras pequeños núcleos de cosas para construir una escena, y hay una línea maravillosa que creo que realmente encapsula todo sobre la escena, donde dice: 'No me iré porque tenga miedo o porque creo que'. No soy suficiente. Es porque tal vez por primera vez en mi vida sé que lo soy '. Para mí, esa era toda la escena allí, solo necesitaba construir ojo por ojo mientras Eleanor y Rachel [se enfrentaron]. Y siendo esa una especie de nuestro clímax, terminó haciendo la escena.
Sé que Michelle Yeoh y Constance Wu participaron mucho en esta escena, ¿eso afectó en absoluto la forma en que editaste la escena?
Una vez más, ¡no sabía nada de esto! [Risas] Sabía que la escena me llegó a través de muchas revisiones en el guión. Y me di cuenta de que algo estaba pasando, siguieron reescribiendo la escena durante el transcurso del rodaje. Pero nadie me estaba diciendo que Michelle tiene algunas notas o que Constance tiene notas, solo veo las revisiones que vienen, pero puedes ver un guión más profundamente evolucionado a lo largo del tiempo en el que tanto [Eleanor como Rachel] están básicamente tratando de decir qué es importante para ellos y por qué están haciendo las cosas de la forma en que las están haciendo. A veces, lees un guión y piensas: 'Está bien, no importa cuáles sean estas líneas según los actores o los personajes, y puedo eliminar x, y, z'. Pero esta fue una escena en la que no creo que corté una sola línea, creo que está muy bien escrita.
