Entrevista: Shawn Ryan, creador de 'The Chicago Code' - / Película

Desde que empecé a trabajar en / Filmcast, ha habido dos personas a las que siempre he querido que se incorporen al programa y que no he podido. Hoy, tacho uno de esos dos nombres de mi lista (en cuanto al otro, espero que algún día todavía pueda obtener Heather Havrilesky para notarme ...).

Shawn Ryan es una de las personas más interesantes que trabajan en la industria del entretenimiento en la actualidad. Con un oído para los diálogos crepitantes y una inclinación por las tramas laberínticas y satisfactorias, Ryan revitaliza cualquier género que toca. Creó el exitoso programa de FX El escudo , y fue el showrunner en Mienteme , Terriers , y La unidad . Su programa más nuevo, El Código de Chicago , se transmite por Fox los lunes por la noche y es uno de mis nuevos programas favoritos de 2011 . Además de verlo en la televisión, también puede ver El Código de Chicago en Hulu, Amazonas , o iTunes . ¡Vale la pena que te pongas al día ahora!

Después del salto, lea una transcripción completa (editada para mayor claridad) de mi conversación de 40 minutos con Shawn Ryan. Es poco común ver en profundidad cómo es crear y administrar un programa de televisión de transmisión de gran presupuesto y le recomiendo que lo eche un vistazo. También puede descargar el audio de la entrevista a través de / Filmcast.

Descargar o Juega ahora en tu navegador:

Suscríbete al / Filmcast:

Shawn Ryan, muchas gracias por acompañarnos hoy en el Slashfilmcast.

Estoy encantado de hablar contigo. Sé que ha tardado mucho en llegar. Me alegro de que finalmente estemos aquí.

El honor es todo mío, señor. Bueno, tengo muchas cosas que quiero discutir hoy, pero comencemos con El Código de Chicago . escuché su entrevista en The Business de KCRW y en él hablaste de las diferencias entre crear un programa de policías para cable versus crear un programa de policías para televisión. Ahora estamos en siete episodios del programa y creo que grabaste esa entrevista antes de que el programa saliera al aire. Así que pensé en comprobar cómo iba todo. ¿Cuáles cree que han sido sus mayores desafíos hasta ahora con El Código de Chicago versus un programa como, digamos, El escudo ?

Bueno, hay dos aspectos diferentes. Uno es simplemente hacer el programa, y ​​luego el segundo es hacer que la gente vea el programa, y ​​he tenido suerte en muchos de los programas que he hecho, volviendo a El escudo e incluso incluyendo La unidad y Terriers y El Código de Chicago . Todos esos programas, pude hacer mucho trabajo y hacer muchos episodios antes de que salieran al aire. Entonces, como resultado, pude separar mi enfoque.

En términos de hacer el programa, estoy muy, muy feliz, muy satisfecho con lo que nuestro equipo pudo hacer y realmente me gustan los episodios. En términos de hacer que la gente mire, diría que es un entorno muy difícil en estos días lanzar un nuevo programa, cortar el desorden de todo y hacer que la gente lo mire. Así que estamos en ese mundo en este momento, donde nuestras calificaciones están en el medio. No son geniales, pero tampoco horribles, pero ciertamente nos gustaría que fueran mejores.

Y eso es en lo que me estoy enfocando ahora, solo hay una manera de aumentar la audiencia a un nivel masivo para mi socio de transmisión, que es Fox, y encontrar una manera de educar a la gente que tal vez el programa sea ligeramente diferente de otras cosas que ellos ' He visto en el pasado, que tiene algo de original y que vale la pena verlo.

Sí, hablemos de eso. El Código de Chicago originalmente se tituló Ride Along , pero leí que mientras escribías el programa y lo creabas, querías que fuera un poco más expansivo de lo que se pretendía originalmente, de ahí el cambio de nombre. ¿Puedes hablar un poco sobre cómo cambió el alcance del programa y cuáles fueron tus intenciones originalmente?

Peter Berg, el escritor y director, y yo nos sentamos y hablamos sobre la idea de intentar hacer algo juntos. Y finalmente, su agenda se puso demasiado ocupada y no pudimos hacer algo, pero sentarme a hablar con él me hizo pensar en lo que podría querer hacer.

Cuando comencé, tuve la idea de ver la ciudad de Chicago a través de los parabrisas de los diferentes tipos de autos de los oficiales de policía, y qué tipo de historias podría contar de esa manera. Y cuando comencé a pensar en los personajes y a idear la trama, y ​​una vez que hicimos el piloto y comenzamos a pensar en lo que serían los episodios futuros, me di cuenta de que el programa realmente se había transformado en una especie de película más grande. Una mirada macro a una ciudad ya los ciudadanos de esa ciudad y un examen de cómo la política se cruza con el trabajo policial y se cruza con nuestros personajes. Y como resultado, no sentí que Ride Along ya era un nombre apropiado para el programa.

Y las cadenas siempre están interesadas en jugar con eso y hacer pruebas y preguntarse si tenemos el título correcto para un programa. Me di cuenta de que mucha gente entendía lo que Ride Along quería decir en términos de ir con la policía, pero mucha gente no estaba segura de qué era, por lo que tenía un título que era confuso para algunas personas y sentía que ya no se aplicaba a mi programa, así que eso es lo que provocó la búsqueda de un nuevo nombre.

Algo que noté al mirar El escudo y escuchar las pistas de comentarios y ver todas las características especiales de los DVD es que tiende a ser bastante franco con sus propios sentimientos sobre su trabajo, y a veces autocrítico cuando siente que algo que pretendía no ha salido exactamente como esperado. I ¿Hay algo en la primera mitad de la temporada, o episodios que ya has producido y que aún no se han emitido, que sientes que has clavado por completo o, por el contrario, sientes que hay algo que desearías haber podido mejor mirando hacia atrás ahora que se han producido?

Si. Siento que nuestro equipo de producción tuvo un ritmo realmente bueno en el programa comenzando con el episodio que se emitió el lunes pasado. Y siento que tenemos una muy, muy buena serie de episodios hasta la conclusión. Tuvimos algunas dificultades, pensé, solo desde el punto de vista de la gestión, en los primeros episodios que hicimos después del piloto, solo en términos de reunir a nuestro equipo.

Lo que le pedimos al equipo de producción es muy, muy ambicioso. Tenemos ocho días para filmar estos programas, como lo hacen la mayoría de los programas de la red, pero nuestro presupuesto de patrón es que filmemos seis días en el mundo y dos días en nuestros sets, que es prácticamente lo contrario de la mayoría de los programas, lo que filmar la mayor parte de su trabajo en decorados.

mejores escenas en juego de tronos

Y pedirle a un equipo que haga esto, y también lograr una apariencia realmente fílmica, cinematográfica y rica de la forma en que le pedimos a nuestro equipo que lo haga, que es muy diferente a The Shield. Fue muy fácil para The Shield poner dos cámaras en los hombros de nuestros operadores de cámara y simplemente salir al mundo y no preocuparse por la iluminación y la película que se muestran en siete días. En realidad, creo que fue una tarea más fácil que intentar filmar The Chicago Code en ocho días, donde buscamos un aspecto mucho más cinematográfico.

Como resultado, creo que nos tomó algunos episodios, para mí descubrir cómo educar a nuestro equipo sobre qué hacer y para que el equipo averiguara cómo hacer este programa. Y como resultado, cuando veo los primeros episodios después del piloto, es un poco complicado porque en realidad ... esto es un poco difícil de explicar, pero como estábamos en la mitad de la temporada y vimos lo que lo que estábamos haciendo, le pedí a la cadena que me dejara escribir dos episodios que irían más temprano y que saldrían al aire en tercer y cuarto lugar, pero en realidad filmamos esos noveno y décimo.

Así que el tercer y cuarto episodios que se emitieron en realidad se produjeron más tarde, cuando estábamos en un muy buen rollo de producción. Aunque siempre tuvieron la intención de ir en ese orden aéreo, si eso tiene sentido. Pero hubo tres episodios en los que sentí, ya sabes, cosas como, tenemos una escena de conducción con Jarek comiendo un pastel de merengue de limón. Y filmamos en un día muy caluroso y el pastel siguió derritiéndose, y no teníamos pasteles de respaldo y no teníamos una nevera donde pudiéramos guardar pasteles frescos, y nos costó más de una hora de tiempo de filmación. Y entonces estábamos perdiendo tiempo en varias cosas logísticas, que como resultado le estaban dando al director y a los actores menos tiempo para hacer lo que hacen bien.

Y entonces veo algunas grietas en las costuras de esos primeros episodios cuando soy honesto. Algunos de ellos también diría que al escribirlo, creo que todavía estábamos averiguando de qué se trataba el programa. ¿Qué tan independientes queremos que sean estos episodios? ¿Qué tan serializados queremos que estén? ¿Cuál es exactamente el papel de Delroy Lindo en el programa? ¿Nuestros policías están investigando otras cosas además de lo que Delroy tiene metidos? Y esas fueron preguntas que creo que pudimos resolver por nosotros mismos para mi satisfacción, pero nos llevó algunos episodios hacerlo.

¿Cómo caracterizaría las respuestas a algunas de esas preguntas? Como, por ejemplo, cuando escuché originalmente sobre el programa, asumí que podría ser algo parecido a un arco de trece episodios donde estos policías derrotan a Delroy Lindo. Pero parece que ese no ha sido el caso, que hay, de hecho, otros casos que son incidentales al tipo de trama general.

Si. Yo lo llamaría una combinación, que hay un arco de trece episodios que involucra al personaje de Delroy Lindo. No quiero decir cómo concluye esta primera temporada, pero hay una historia que creo que se sentirá satisfactoria a ese nivel. Y además, quería que hubiera al menos un caso o una cosa en cada episodio que comenzara y terminara en ese episodio, y que pudiera servir como estructura para un episodio independiente.

Las redes realmente te asustan cuando te sientas y hablas con ellos sobre cómo la gente ve la televisión, en el sentido de que te dirán que incluso las personas que se describen a sí mismas como grandes admiradores de tu programa, en promedio, solo verán uno de cada uno. cuatro episodios de tu programa.

Entonces, para que diez millones de personas lo vean cada semana, lo que realmente necesita hacer es desarrollar cuarenta millones de fanáticos, y luego asume que aproximadamente una cuarta parte de ellos van a aparecer cada semana. Y como resultado, cuando piensas en un programa como The Shield que, especialmente en sus últimas temporadas, era casi imposible de ver sin haber visto todo lo que lo precedió.

Como showrunner, pasas mucho tiempo pensando en ... está bien, aquí está el episodio cinco, aquí el episodio seis. Esperamos que el boca a boca se extienda y que a la gente le guste este programa y le digan a sus amigos 'oye, mira esto', pero si el episodio seis es algo que depende de una enciclopédica conocimiento de los primeros cinco episodios, si alguien los sintoniza, se perderán y no estarán interesados.

Así que es una línea muy fina que intentes caminar donde quieres que la visualización constante valga la pena y quieras que los personajes se sientan ricos y consistentes, y sin embargo, necesitas abordar cada episodio en el fondo de tu mente pensando 'bien , habrá una gran cantidad de personas que nunca antes han visto el programa para las que este programa debe tener sentido '.

Entonces, una cosa que me he esforzado por hacer, y los espectadores decidirán si lo he hecho con éxito o no, es que cada semana realmente intentamos crear un programa que tenga una historia de crímenes que sea interesante e intrigante y llegue a algún tipo de conclusión y, sin embargo, también impulsa una trama serializada en curso hacia adelante.

Hubo un episodio que se emitió hace un par de semanas que trataba sobre prostitutas de alto nivel que es en gran medida un episodio independiente que escribimos a principios de año, y creo que lo que nos dimos cuenta fue, porque mi idea entonces era 'bueno , vayamos de un lado a otro, tendremos algunos independientes, tendremos algunas cosas serializadas ”, y de lo que me di cuenta de ese episodio fue que no creía que el programa funcionara tan bien sin algún aspecto del una historia serializada en curso.

carrie fisher star wars episodio 8

Y eso es algo que, después de ese episodio, nunca volvimos a hacer eso. Siempre nos asegurábamos de que hubiera algún aspecto de la historia en curso con el que estábamos lidiando.

También me imagino, y esto solo soy yo pensando en voz alta, y por favor no responda a esto porque obviamente no debería ...

[Risas]

Pero también imagino que desde el punto de vista logístico / comercial, con el personaje de Delroy Lindo, probablemente también hay que tener en cuenta algunas cosas. Como, por ejemplo, Delroy Lindo es probablemente uno de los actores más reconocidos del elenco. También es un rudo completo, solo en general, como actor y como personaje, por lo que si al final de la primera temporada lo encierran, podría ser más difícil incorporarlo a temporadas futuras, y eso podría no encajar. con tu plan. Solo soy yo especulando y pensando en voz alta. Nuevamente, siéntete libre de no revelar nada sobre el final de la primera temporada.

Sí, no quiero regalar nada, y también quieres un programa que a veces valga la pena, así que eso es absolutamente una consideración. ¿A dónde vamos con el concejal Gibbons? ¿Qué tan rápido queremos llegar allí? Es algo en lo que pasamos mucho tiempo pensando.

Una cosa que diré es que después de que hicimos cuatro o cinco episodios, quedó muy claro que Delroy era un activo importante para el programa y que nos convendría aumentar un poco su carga de trabajo.

[Risas] Está bien, bastante justo.

El episodio del que acabo de hablar, con las prostitutas de alto nivel, no tenía a Delroy, y esto es una especie de béisbol interno para mucha gente, pero cuando estás haciendo un piloto, haces diferentes acuerdos con los actores. . Algunos obtienes los actores para todos los episodios, algunos los obtienes por siete de trece. En el caso de Delroy, tuvimos un trato con él para hacer diez de los primeros trece episodios, y quedó claro que él era más crucial que eso.

Y así hicimos dos episodios sin él. Uno en el que sentí que realmente lo extrañaban, ese episodio, y hay un próximo episodio sin él que creo que en realidad tenemos bastante éxito sin él. Creo que tenemos algunas historias realmente geniales, que no lo extrañarás. Pero hice una especie de lobby y logré sacarle un episodio adicional, por lo que termina en el once de los trece. Y él es una gran parte realmente crucial del programa, y ​​eso es algo que descubrimos en el camino.

Ambas cosas El escudo y El Código de Chicago , dos programas de policías que creaste, tienen episodios piloto que terminan con una muerte impactante. Y me pregunto, ¿sientes que es necesario, dado que hay tantos programas de policías en el mundo, hacer algo drástico como eso para captar la atención de la gente, o fue solo una coincidencia? ¿Se le ocurrió eso cuando estaba escribiendo el piloto de The Chicago Code?

Realmente no se me ocurrió mientras lo escribía, porque simplemente estaba escribiendo la historia que tenía sentido. En The Shield, esa muerte llega en la escena final, y realmente en los momentos finales, de ese episodio piloto.

Yo diría en El bacalao de Chicago e, ese momento llega al final del tercer acto en una historia de cuatro actos, y que las cosas que impulsa en la historia en el cuarto acto eran las que eran realmente importantes para mí. Sabes, es una especie de movilización de Jarek para emprender esta búsqueda, llamémosla, con Theresa. Mientras que hasta ese momento, se resistía un poco. Realmente aumentó las apuestas para ambos de alguna manera.

El escudo, la muerte ... Estoy siendo un poco vago, porque todavía hay personas en esta era de DVD que no han visto el programa y tal vez puedan ser absorbidos por verlo, así que no quiero revelar demasiado, pero el la muerte realmente tergiversó lo que pensabas sobre algunos de los personajes principales.

Entonces, en este caso, sí, sobre una base fáctica, hubo una especie de 'muerte impactante' al final de ambos y, sin embargo, creo que se sienten muy diferentes. Al menos me lo hicieron a mí. Y entonces no estaba realmente consciente de esa comparación hasta que la gente comenzó a hacerlo cuando se estrenó el programa, y ​​yo dije: 'Oh, sí, lo veo un poco'.

Ya sabes, si hay algo que siempre odio, realmente me esfuerzo mucho para no repetirme y no repetir los demás, trato de ser lo más fresco y original posible. Entonces, al escuchar a la gente mencionar eso, pensé: 'Oh, sí, supongo ...' [Risas] Supongo que es una herramienta que, de alguna manera, pude haber usado antes.

Lo que me encanta de ver programas en los que eres showrunner o que has creado es que tengo la sensación de que también has visto mucha televisión en tu tiempo, que sabes lo que hace que una buena televisión sea buena y que, en cierto modo, eres muy consciente de los clichés de los géneros en los que estás trabajando.

Y especialmente con tantos programas de policías en las últimas dos décadas, ha habido mucho tiempo para ver programas que comercian con estos clichés. ¿Sientes que conscientemente intentas evitar esos clichés? De ser así, ¿cuáles son algunas de las cosas que intentas evitar específicamente para un programa como El Código de Chicago ?

Sí, solo diría que fui uno de esos niños que crecieron en el Medio Oeste. No soy uno de esos niños que crecieron cerca de un montón de teatros de arte que estaban proyectando películas de Scorsese. Crecí con salas de cine que solo representaban los éxitos de taquilla. Y como resultado, la televisión era un medio más importante para mí cuando era niño que el cine. Y vi demasiada televisión cuando era niño. [Risas]

Y es un hábito que ha continuado hasta mi mediana edad. Realmente amo el género, realmente amo ver programas. Yo era uno de esos niños que, cuando estaba viendo cosas, realmente trataba de averiguar hacia dónde iba la historia, quién sería el malo, cuáles eran las pistas importantes para descubrir. Y me volví bastante bueno en eso.

Y luego, cuando me acerqué a una carrera en la escritura y traté de abrirme camino en Hollywood y traté de conseguir trabajo y todo, realmente comencé a ver programas con un ojo más crítico, y realmente traté de entender por qué ciertos programas funcionaban y por qué otros no. 't. Y sí, me di cuenta de los diversos tropos que usarían los programas, tanto con éxito como sin éxito.

Y no puedo decirte cuántas historias he rechazado en la sala de escritores, tanto en El escudo y en El Código de Chicago , porque he visto algo similar en otro programa.

¿Puede darnos ejemplos de eso? Por ejemplo, ¿cuáles son las historias que sientes que se han hecho hasta la muerte y de las que quieres mantenerte alejado?

A veces, no es que quieras mantenerte completamente alejado de la historia, sino que quieres encontrar una forma diferente de hacerlo. Sabes, hicimos un par de historias de asesinos en serie en El escudo . Y el género de los asesinos en serie está muy gastado. En este momento estoy luchando para pensar en súper detalles porque El escudo se ha convertido en una especie de gran memoria en mi cerebro a lo largo de los años.

Diría que una cosa es que tenemos una relación Jarek / Caleb en el centro de nuestro programa, y ​​el tipo de compañeros de policía que pelean es un tropo en los programas y películas policiales. Y habría muchos escritos específicos en los primeros borradores de episodios de algunos de los escritores que llevaron las disputas entre estos dos tipos demasiado lejos y de manera demasiado cómica, en mi opinión. Entonces, mis ajustes para los escritores fueron para hacerlo realidad.

Sí, en el fondo tenemos a un fanático de los White Sox y un fan de los Cub que se ven obligados a compartir un auto, y un tipo realmente admira a Jarek, pero Jarek prefiere trabajar solo y, sin embargo, está atrapado con este compañero. Hay muchas escenas y muchas líneas y muchas interacciones entre ellas que creo que podrían haber caído en un tipo muy familiar de Arma letal tipo de cosas en las que no queríamos que cayeran. Eso no Arma letal estuvo mal. Arma letal fue genial. Llegó primero, ya sabes, hace veintitantos años.

Entonces, hay muchas escenas específicas de cómo interactuaron que queríamos hacer específicas para Jarek y Caleb, y hacer que se sintieran fundamentadas y reales, y con suerte sacar algo de humor. Pero siempre soy muy consciente de que prefiero dejar de reír y hacer que parezca real. Nunca quiero llevarlo tan lejos como para que sí, obtengamos algo divertido, pero de alguna manera eso daña a los personajes y la credibilidad del programa.

¿En qué libro se basa en morir duro?

Con El escudo y Terriers y El Código de Chicago , todos sienten que conocen muy bien el espacio en el que operan. Las personas que han vivido en San Diego saben de inmediato al ver Terriers que está puesto allí. Obviamente creciste en Chicago. ¿Puedes describir tu metodología cuando intentas crear la apariencia de un programa, creando esa sensación de lugar? ¿Algo que intentas evitar? ¿Algo que intente asegurarse de que esté incluido específicamente?

Bueno, creo que no hay suficientes programas de televisión que realmente acepten su ubicación. Y escuche, tal vez algunos de mis programas hubieran tenido más éxito si hubiera operado de una manera más genérica. Como persona que creció en Rockford, Illinois, creo que estoy muy formado por esa experiencia allí, y pienso en la forma en que la gente está allí, y pienso en cómo era ser un niño allí.

He vivido la mayor parte de mi vida adulta en Los Ángeles y esa es una experiencia muy específica, y estoy rodeado de personas específicas muy diferentes aquí en Los Ángeles de lo que estaba en Illinois. Entonces, cuando hago un programa de televisión, realmente pienso mucho en cuál es la ubicación, dónde lo vamos a filmar.

Intento sumergirme, al menos por un rato, en ese lugar y trato de entenderlo. ¿Qué hace que este lugar sea específico? ¿Qué lo hace diferente? ¿Qué la hace única? ¿Y cómo podemos aprovechar eso en el programa? En The Chicago Code, fue un poco más fácil porque pasé gran parte de mi infancia viajando a Chicago y conociendo la ciudad y conociendo a ese tipo de gente que ya estaba arraigada.

Con Terriers , Ted Griffin, quien creó el programa, él y yo, cuando comenzamos a buscar dónde íbamos a filmar esto, realmente llegamos bastante rápido al área de Ocean Beach en San Diego, y realmente nos lanzamos a ello durante el proceso piloto. y realmente traté de entender qué lo hacía diferente y único y luego, ¿cómo podríamos imprimir eso en nuestros personajes? Y creo que agrega algo realmente especial al programa.

El escudo es otro ejemplo. Cuando estábamos preparando El escudo , Clarke Johnson, quien dirigió el piloto, él y yo pasamos mucho tiempo hablando sobre la sensación del programa y dónde queríamos filmar esto. Y lo único que le dije fue, a mí, y ahora nos remontamos a 2001, es decir, hace diez años. De hecho, estábamos preparando el piloto hace casi exactamente diez años hasta el día de hoy.

Pero lo que le dije fue: “cada vez que veo Los Ángeles filmada, veo las mismas cuatro áreas. Veo el centro, veo Hollywood, veo Beverly Hills y veo la playa '. Dije, “lo que quiero que sea este programa es, quiero ver esas áreas por las que tienes que conducir para pasar entre esas áreas. Ya sabes, el tipo de parte incompleta de la ciudad por la que tienes que conducir para llegar desde el centro a Beverly Hills. Ahí es donde creo que tiene lugar este espectáculo '.

Y lo que se le ocurrió a Clark fue la idea, lo que se nos ocurrió también fue, está bien, genial, nunca estemos en esas áreas que siempre vemos, excepto que veamos esas áreas en la distancia, como si fueran Oz. . Entonces, si realmente puedes abrazar una ubicación y una ciudad, para mí, simplemente A. lo hace más real, y luego B. infunde una base en tus personajes que es bastante genial.

Como un Proteger fan / nerd, tengo curiosidad. Han pasado algunos años desde que ese programa salió del aire, y me pregunto si hay algo en tu mente que, cuando miras hacia atrás en ese programa y lo que lograste, hay algo que sientes que aún persiste y que desearías haber hecho. ¿X en o con ese programa? ¿Eso informa tu pensamiento sobre El Código de Chicago ¿en absoluto? Habla sobre cómo reflexionas hoy sobre ese programa.

Estoy muy satisfecho con el panorama general del programa. También creo que, a medida que veo que más y más series llegan a una conclusión y veo varios finales de series, siento que estoy muy orgulloso de cómo terminamos el programa. Sabes, yo pondría nuestra coherencia en contra de cualquiera. Ciertamente hay episodios que me gustan menos que otros episodios, pero para mí solo hay un episodio de toda la ejecución de The Shield con el que no estoy satisfecho. Aparte de eso, creo que todos los demás episodios fueron al menos bastante buenos.

¿Vas a contarnos cuál es ese episodio?

Siempre solía bromear, el episodio para mí es el muy apropiado titulado 'Desechable' de la primera temporada. [Risas] Creo que fue el octavo episodio que se emitió. Y fue solo un caso de uno de los peligros en los que puedes caer en un nuevo programa, que estás haciendo un montón de episodios antes de editarlos y juntarlos y realmente descubrir qué es el programa. Entonces, realmente hay un camino de descubrimiento al principio de la primera temporada de un programa.

Y en ese caso, creo que fue uno de nuestros guiones más débiles, si no nuestro más débil, solo en cuanto a la historia. Ese episodio tiene un gran gancho en el teaser, y luego, en cuanto a la historia, no se expande en absoluto. No mejora. Y luego también tuvimos un director que entró y no tuvo el beneficio de ver muchos episodios juntos y, en retrospectiva, no creo que hice un buen trabajo explicándole lo que yo pensaba que era el programa.

Y como resultado, creo que hizo un programa diferente. Hizo un episodio que se sintió diferente a nuestro programa. Y luego hice un montón de trabajo editorial para recuperarlo y hacerlo sentir como nuestro programa, pero con los problemas de guión que tuvo, simplemente no estoy satisfecho con él.

Entendido. Ese es el único episodio que voy a volver a ver, solo para verlo.

[Risas] Ese para mí es el indicado. Habiendo dicho eso, hay algunas cosas macro que no creo que hayamos clavado por completo. Creo que la temporada de Glenn Close podría haber sido más fuerte desde la perspectiva de la escritura y la historia, pero ella estaba muy bien en ese papel y cuando comenzamos esa temporada, no sabíamos exactamente a dónde íbamos con ella y ese personaje.

Fecha de lanzamiento de la temporada 3 de Luke Cage

No sabía si era algo que íbamos a necesitar terminar en trece episodios o si ella era alguien que seguiría más allá. Resultó que solo pudo hacer una temporada para nosotros porque tenía una hija en Nueva York que estaba a punto de graduarse de la escuela secundaria y necesitaba volver con ella, por lo que el final se apresuró un poco.

Entonces hubo algunas cosas macro, pero luego miro la temporada cinco, que llamo la temporada de Forest Whitaker, esa es la temporada en la que apareció. Y miro los últimos siete u ocho episodios de toda la serie, miro parte de la carrera del tren del dinero, miro los primeros cuatro episodios de la tercera temporada, esa es una gran carrera para nosotros. Mucho de la primera temporada. Creo que, en general, lo hicimos muy, muy bien.

Y, francamente, creo que trabajamos más que la gente. Realmente, no sé si habría otro programa en la televisión en el que todos trabajaran tan duro como todos trabajamos en The Shield.

Creo que todo lo que dices es verdad. Quiero decir, en particular disfruté mucho de los últimos tres o cuatro episodios de toda la serie, donde se resuelven todas las tramas de los distintos miembros del Strike Team. Creo que estoy de acuerdo contigo en que, normalmente con muchos programas, después de que llegas a la sexta o séptima temporada, la calidad comienza a declinar drásticamente y comienza a sentirte como si estuvieras en una relación abusiva con él. Vas, miras, ni siquiera sabes por qué lo estás haciendo más, y eso nunca sucedió con El escudo , aunque ustedes pasaron siete temporadas, ¿verdad?

Si. Me gustaría pensar que eso nunca sucedió, pero escucha, también es un beneficio cuando solo estás haciendo trece episodios en un programa de cable. Es más difícil, después de haber pasado un año en Angel, que es un programa que realmente admiro, hacer veintidós episodios es realmente difícil. Así que Angel corrió cinco o seis temporadas y realizó más de cien episodios.

Ya sabes, solo hicimos ochenta y ocho episodios de The Shield, así que creo que es más fácil mantener esa calidad, y tenemos que hacerlos durante siete años.

Derecha.

Entonces, si lo piensas de esa manera, es como, está bien, esencialmente solo tenemos que hacer doce o trece episodios realmente buenos al año. Y la red fue realmente genial en términos de, una de las cosas que siempre pedía era tanto tiempo de preparación para la escritura antes de que comenzara el rodaje, y la red y el estudio nos lo permitían y gastaban más dinero, de modo que yo ' Tendría un mes más con mis escritores antes de que comenzara el rodaje.

No era inusual que tuviéramos de tres a cuatro meses para escribir antes de que comenzara la temporada. Y si piensas en la ventaja que es, te permite ir por algunos callejones sin salida y darte cuenta de 'oh, ¿sabes qué? No creo que esto funcione para nosotros, y tal vez deberíamos descartar esta historia'. y pensar en algo diferente '.

Se nos ocurrieron muchas malas ideas para El escudo , créame. Muchas malas ideas. Solo pienso que, uno, tuvimos el lujo del tiempo, para poder abandonarlos, y dos, fui un verdadero duro al no aceptar a ninguno de ellos.

[Risas]

Incluso algunas de mis propias malas ideas. Tiendo a ser muy autocrítico, como dijiste, y creo que uno de los beneficios es que el hecho de que se me ocurra una idea no la convierte en oro. Y trabajamos muy duro. Para esos ochenta y ocho episodios de televisión, probablemente se nos ocurrieron doscientos cincuenta episodios de historias, pero solo elegimos las mejores.

entiendo El Código de Chicago es un espectáculo diferente a El escudo y se ve diferente, se siente diferente, la trama es bastante diferente. ¿Hay alguna trama de entonces que no pudiste hacer en ese entonces y que vas a intentar hacer en El Código de Chicago , o algo por el estilo? ¿Ha quedado algo de esos días?

No, no lo creo. No soy una de esas personas que escribe una especie de puntos de la trama en trozos de papel y los guarda y luego los saca cuando necesito algo. Mis historias, y esto es algo que realmente aprendí trabajando para Joss Whedon durante un año, fue que mis historias tienden a estar muy impulsadas por los personajes. Así que no solo pienso 'está bien, ¿cuál es una buena historia de policías para contar?'

La forma en que mi cerebro piensa es, está bien, ¿cuál sería un buen episodio para que Jarek y Caleb lo investiguen y que revele algo sobre ellos como socios? ¿Cuál es un buen caso que pondrá a Jarek y Theresa en desacuerdo de una manera interesante y tal vez revele algo sobre cómo solían trabajar como socios? Y debido a que esos personajes son diferentes a los personajes de The Shield, las historias resultan un poco diferentes, diría yo.

Así que no, no tengo un montón de cosas sin usar de El escudo que he sacado para esto. Solo intentamos ser originales y fieles a estos personajes.

¿Hay algún programa que se esté transmitiendo actualmente o que se haya emitido recientemente que busque inspiración en estos días?

Los programas que más me gusta ver son los programas de los que estoy celoso, que miro y digo: 'Ojalá hubiera hecho eso, pero probablemente no podría haberlo hecho'. [Risas] Ya sabes, Mad Men es uno de esos. Creo que pude haber hecho Las luces del viernes por la noche , pero me adelantaron e hicieron un gran trabajo. Sí, estoy celoso de eso. Tiendo a ver muchas comedias. Sabes, Parques y Recreación y Arquero . Incluso algunas cosas de la realidad. Tosh.0 . miro a Tosh.0 y me maravilla lo divertido que es y lo que hace Daniel Tosh en ese programa y quién es y qué es un personaje y qué es real con él, es algo divertido.

Lo curioso es que hoy en día tiendo a no ver tantos programas policiales como solía hacerlo. Y una de las razones es que es casi imposible para mí ver sin pensar durante un episodio lo que creo que deberían haber hecho de manera diferente.

Así que todavía veo algunos y espero con ansias El asesinato , este nuevo que se está preparando para salir en AMC. Estoy intrigado por eso, y lo comprobaré, pero tiendo a mirar, ya sabes, Battlestar Galactica Es otro, un programa que descubrí en DVD y terminé devorando todos los episodios en poco tiempo. Ese fue un programa que probablemente nunca podría haber creado, y sin embargo, en muchos sentidos, tiene muchas similitudes con El escudo , Creo.

Mi opinión es que, de alguna manera, El escudo ayudó a allanar el camino para muchos de los programas que nombró. Quiero decir, corrígeme si me equivoco, pero no estaba El escudo ¿Uno de los primeros programas en demostrar que los dramas básicos por cable podrían ser rentables?

Si. Y un show como Battlestar Galactica , SyFy nos preguntó cómo produciríamos ese programa, solo desde un punto de vista comercial. Así es, hicimos The Shield por una cantidad de dinero extraordinariamente baja los primeros dos años. Nosotros hicimos El escudo por alrededor de 1.3 millones de dólares por episodio, y el hecho de que fuera bueno fue lo impactante. Porque otras personas estaban haciendo shows por poco dinero. Simplemente no se los percibía como muy buenos.

Y entonces, sí, esto cambió un poco el juego. Sabes, Michael ganó un Emmy ese primer año para el programa, el programa ganó el Globo de Oro. Y estamos sentados en los Globos de Oro alrededor de programas como Los Soprano que literalmente gastaban cuatro o cinco veces la cantidad de dinero que teníamos para hacer sus episodios y, sin embargo, pudimos competir con ellos.

Y eso dio muchas redes de cable básicas diferentes, como SyFy con Battlestar Galactica , como AMC, les dio la idea de que la programación de calidad con un presupuesto de cable básico podría ser exitosa y rentable para ellos, así que sí, The Shield abrió mucho terreno de esa manera, más a nivel de modelo de negocio.

Creativamente, realmente tienes que volver a Los Sopranos por ser la fuente de El escudo y muchas otras cosas. Pero El escudo fue el primero en demostrar que podía hacerlo con un modelo básico de presupuesto de cable.

Es por eso que lo admiro porque siento que gran parte de la televisión por cable que disfrutamos actualmente se generó como resultado, directa o indirectamente, de El escudo.

Gracias, se lo agradezco, pero lo que siempre digo es que estaba listo para suceder. Fuimos el programa que lo lanzó, pero si nunca hubiera escrito The Shield, creo que habría aparecido un programa diferente y lo hubiera hecho. Así que somos afortunados de haber llegado en el momento adecuado.

guía para padres de batman v superman ultimate edition

Bueno, eres un tipo realmente modesto, Shawn Ryan, y aprecio mucho tu tiempo hoy y ser tan generoso con él. Sé que eres un tipo ocupado. Muchas gracias por acompañarnos hoy en Slashfilmcast.

Gracias, Dave. Ha sido un verdadero placer.