Hace un par de meses, cuando estábamos reuniendo nuestra cobertura de 'lo mejor de la década' en /Film.com, no solo puse Latigazo en mi lista de 10 favoritos personales de los últimos diez años , pero también destaqué el clímax solo de batería de la película como uno de los mejores momentos cinematográficos de toda la década . Es una película dinámica, catártica y visceral del escritor / director. Damien Chazelle , pero también plantea una pregunta interesante: si el resultado final de un inmenso sufrimiento por tu arte es que te conviertas en una leyenda, ¿vale la pena todo ese sufrimiento?
Seis años después del lanzamiento inicial de la película, Music.Film Recordings está lanzando Whiplash: Edición de lujo de la banda sonora original de la película , un álbum que contiene no solo al compositor Justin Hurwitz Música original y números de jazz clásico, pero un montón de emocionantes remezclas contemporáneas de esas pistas y también material inédito de la película. / Film está feliz de estrenar uno de esos remixes, Timo Garcia Versión optimista de 'Caravan', y tuve la oportunidad de hablar con Hurwitz sobre esta nueva edición de lujo de la banda sonora, esa gran pregunta planteada al final de la película y mucho más. Escuche la pista y lea la entrevista completa a continuación.
Gran parte de la razón por la que amo el final de Latigazo Tanto es así que, además de ser unos minutos increíbles de realización de películas, todavía estoy lidiando con lo que significa. Así que quiero empezar con una gran pregunta: ¿crees que el abuso verbal y físico y la humillación que soporta el personaje de Miles Teller a manos de J.K. ¿Fletcher de Simmons al final vale la pena por este momento legendario que tiene en el escenario?
Creo que la película no intenta decírselo a la gente de una forma u otra. Lo deja como una pregunta abierta. Para mí, creo que vale la pena, porque siempre me he identificado con ese tipo de filosofía. Pero no creo que la película le esté diciendo a la gente que esa es la forma correcta de vivir y ese es el sistema de valores correcto.
Han pasado poco más de seis años desde Latigazo estrenado en Sundance. Cuando miras hacia atrás en esa película, ¿qué piensas sobre ella ahora?
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Me encanta. Aún así, la historia y los dilemas que contiene realmente me hablan. Creo que el cine de Damien sigue siendo tan impresionante. Cada vez que lo veo, me impresionan las actuaciones, los movimientos de la cámara y cada parte del rodaje. Realmente amo la película.
Entonces, seis años después, saldrá una versión de lujo de la banda sonora. ¿Qué es lo que más te emociona de esta nueva edición?
De hecho, me encantan los remixes. Le dieron parte de la música (creo que un par de los míos, y luego un par de los clásicos que están en la banda sonora, 'Caravan' y 'Whiplash') a productores musicales realmente geniales, y consiguieron que algunas personas fueran realmente creativos y hacer cosas nuevas y realmente geniales con ellas. Y fue realmente emocionante para mí escuchar lo que se le ocurría a la gente.
Estamos estrenando el remix de 'Caravan' de Timo García en / Film.
¡Oh sí! Ese es realmente genial.
¿Qué opinas de esa canción en particular?
Quiero decir, lo ha convertido en una pista de baile increíble. Creo que es tan contagioso. Es muy divertido y te dan ganas de bailar.
Cuando estaban haciendo la película, ¿cuánta influencia tuvieron al elegir esos estándares de jazz específicos, canciones como “Caravan”? ¿Eran esos algo que Damien tenía en mente desde el principio? ¿Cuánto de eso fue un esfuerzo de colaboración entre ustedes dos?
Realmente todo fue decisión de Damien. De hecho, no tengo experiencia en jazz. Jazz era nuevo para mí cuando comencé a trabajar con Damien en estas películas, era la película anterior Latigazo , que también tenía mucho jazz, así que me estaba familiarizando con algunos de los estándares del jazz a partir de entonces. Pero Damien apareció en las grandes bandas competitivas de jazz de la escuela secundaria, por lo que sabía no solo las canciones que quería, sino también los arreglos exactos que quería, porque las tocaba en la escuela secundaria. De hecho, en el guión de Latigazo , todas las canciones eran estándares. Escribió en el guión no solo 'Whiplash' y 'Caravan', sino 'Cherokee' y muchos otros. Quería cada melodía, aparte del subrayado dramático: el plan era que yo hiciera la partitura dramática debajo de las escenas, pero luego toda la música en pantalla serían estos arreglos y canciones clásicas de big band que él había tocado. Luego, cuando se financió la película, lo cual no fue fácil, tuvo que luchar durante mucho tiempo para que se financiara, y los productores la estaban armando, se dieron cuenta de que solo podemos permitirnos un par, como dos, de tus canciones más importantes, entonces, ¿cuáles quieres? ”Y eligió“ Whiplash ”y“ Caravan ”como esas canciones heroicas, y luego todo lo demás en la película en ese momento, nos dimos cuenta de que tenía que ser original. Así que ahí es donde yo, y este otro chico, Tim Simonec , comenzó a trabajar en la recopilación de todos los registros previos.
Mirando hacia atrás en Latigazo , ¿esa película te enseñó algo que hayas podido usar como un bloque de construcción para avanzar? Para ti, como músico, ¿hubo algo de esa experiencia que hayas incorporado a tu flujo de trabajo diario?
Bueno, fue una especie de primera experiencia significativa en un estudio de grabación profesional, y definitivamente la primera experiencia en un estudio de grabación de Los Ángeles. Así que estaba tan verde cuando entré en eso, y no conocía el protocolo más básico. No sabía qué estaba haciendo realmente el ingeniero mezclador, cómo hablar con esa persona, cómo hablar con los músicos, cómo se llevaban a cabo las sesiones, cuándo eran los descansos. Simplemente no sabía nada. Así que fue realmente un curso intensivo intenso, y confié en los veteranos que estaban alrededor, ese tipo Tim que mencioné y el mezclador y todo eso, para ayudarme. De ahí a La La Land a Primer hombre , Definitivamente me he sentido más cómodo. No llevé a cabo esas sesiones en Latigazo , y lo hice por primera vez en Primer hombre y lo haré siempre en el futuro, creo. Así que ha habido una progresión a través de estas películas desde el simple hecho de aprender cómo funcionan los estudios y cómo se ejecutan las sesiones y con el tiempo, tomando un papel más importante en esas sesiones.
Otras cosas que aprendí, como arreglista y orquestador, aprendo mucho sobre lo que funciona y lo que no funciona. Recuerdo haber entrado en el estudio y la obertura de Latigazo es uno de los que había arreglado como pre-registro. Empezamos a grabarlo y rápidamente nos dimos cuenta de que había cometido muchos errores. Había anotado los ritmos mal, había escrito algunas ejecuciones de saxo que básicamente no se podían reproducir. El director, Tim, lo estaba pasando por alto y decía: 'Creo que deberíamos eliminar esta nota, esa nota y esa nota para hacerlas más jugables'. Siempre hay una curva de aprendizaje, y yo estaba en un antes, la parte más empinada de la curva en ese entonces. Pero todavía sucede, especialmente porque no hago una película con tanta frecuencia. He tenido relativamente pocos turnos al bate en el estudio. Definitivamente estoy mejorando en lo que hago y cometiendo menos errores, pero esos errores siguen ocurriendo todo el tiempo, y trato de usarlo todo como una experiencia de aprendizaje.
También tuve la oportunidad de escuchar la pista eliminada 'Fletcher's Song', que, para mí, suena como la partitura perfecta en un cine negro de Humphrey Bogart de la década de 1940. Prácticamente puedo escuchar la narración en off de un detective duro hablando sobre encontrar un cadáver en el muelle. Fletcher no me parece realmente un personaje de cine negro, pero ¿tenías ese género en mente cuando estabas componiendo esa pista?
Bueno, es un poco cursi, y creo que esa es una de las razones por las que se eliminó de la película. Creo que habría ayudado un poco el hecho de que no era una partitura, era una pieza original. Se suponía que debía reproducirse en un tocadiscos. Habría sido tonto para sonar crepitante y viejo, y creo que hay una diferencia cuando hay una fuente dentro de una escena, creo que puedes aceptar un tipo de música más anticuado de lo que lo harías si simplemente se incluyera en la película. y jugando debajo de una escena. ¿Cual era tu pregunta?
Me preguntaba si el cine negro fue una influencia para ti.
Oh. No no. Como dije, realmente no tenía experiencia en jazz. La forma en que surgió esa melodía fue, teníamos la melodía, y realmente la mejor versión de la melodía, realmente me gusta la obertura, la forma en que la convertimos en una gran banda al estilo Buddy Rich en la obertura, pero realmente, eso melodía, el corazón de la misma para mí y el propósito de la misma, es una pista de partitura en pistas como 'Dismissed' y 'A Hug From Dad', donde se reproduce de una manera muy sobria, emocional pero sobria y sin jazz. Creo que así es como funciona mejor la melodía. Simplemente estábamos tratando de divertirnos con él y decir: 'Bueno, ¿y si lo usamos como una pieza original aquí y allá?' Así que se convirtió en algo que Fletcher toca en el club de jazz cuando Andrew se vuelve a conectar con él. Había esta escena en el guión de Fletcher en casa escuchando un disco al final del día. Pensamos, 'Oh, ¿y si usamos la misma melodía para eso también?' Y luego se convirtió, como dices, en una especie de arreglo de sonido de los años 40. Pero esa no era la idea original detrás de eso.
Mientras te tengo a ti, quería preguntarte rápidamente sobre un par de proyectos próximos. Sé que Damien está trabajando en El remolino para Netflix y Babilonia para Paramount. ¿Vas a componer la música para esos proyectos?
Nunca estuve involucrado en El remolino , entonces no. Firmó para dirigir dos episodios y ya tenía un compositor y ya era una especie de cosa. Pero Babilonia , sí, el plan es hacer eso, sí.
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Sé que probablemente no puedas decir mucho al respecto, pero ¿qué tipo de conversaciones has tenido con Damien sobre el tono de ese proyecto?
Creo que recibí un borrador del guión en mayo pasado, así que hemos estado hablando de él desde entonces.
Por último, ¿qué se siente al escuchar la infusión de nueva energía en estos Latigazo canciones todos estos años después?
Esa es mi parte favorita, es escuchar lo que la gente ha hecho con la música y dejar que la música cobre otra vida. La gente ha estado escuchando Latigazo banda sonora en Spotify y Apple Music y todo eso, por lo que la gente todavía la escucha, y de hecho, he visto cómo aumenta el número de oyentes a medida que la gente descubre la película, pero sigue siendo gente que conoce y le gusta la película, o gente que están realmente en el jazz y quieren ese tipo de jazz para escuchar. Pero cuando alguien como Timo lo convierte en esta pista de baile realmente contagiosa, o en algunas de las otras que los productores han hecho que son más hip hop, creo que abre la puerta a la música, y en realidad solo es una pequeña parte de mi música en estos remixes, pero abre la puerta para que la música de alguna forma encuentre nuevas audiencias. Personas que tal vez no hayan visto Latigazo o no les gusta el jazz, pero les gusta la música dance o el hip hop o lo que sea. Así que sí, espero que estas pistas terminen en las listas de reproducción de la gente. Hay muchas vibraciones nuevas que la banda sonora original no tenía cuando miras estos nuevos remixes, así que espero que encuentre nuevos oídos.
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Pedidos anticipados de iTunes para Whiplash: Edición de lujo de la banda sonora original de la película vienen con dos pistas instantáneas: la pista extra compuesta por Hurwitz 'Fletcher's Song' y, a partir de hoy, el remix de 'Caravan' de Timo García. El álbum llega oficialmente en formato digital, en doble CD y vinilo 2XLP en 27 de marzo de 2020 . Puedes reservarlo aquí .
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Listado de pistas 2xLP
LP One: Big Band y vanguardia
Lado uno
- Snare Liftoff (quiero ser uno de los grandes)
- Obertura
- Demasiado moderno para retirarse
- Latigazo
- Upwingin ’
- Medley de ensayo (primer ensayo de la banda de Nassau / tabla rival de Overbrook / segundo ensayo de la banda de Nassau / escucha de la banda de estudio / ensayo de la banda de estudio después de la ruptura)
- Caravana
Lado dos
- Cuál es tu nombre (si quieres el papel, gánatelo)
- Practicando
- Invitado
- Llamar de papá
- Accidente
- Abrazo de papá
- Tambor y Drone
- Carnegie
- Ryan / ruptura
- Batalla de tambores
- Despedido
- Buen trabajo (era un jugador hermoso)
LP Two: cortes vintage y material extra
Lado tres
- En ello
- No hay dos palabras
- Cuando despierto
- Canción de Casey
- Canción de Fletcher en el club
- Mantenme esperando
- Canción de Fletcher
- When I Wake (Reprise) (feat. Jullanar Gamboa)
- Upswingin ’(Mala batería)
- Caravana (mal tamborileo)
Lado cuatro
- Canción de Fletcher en el club (Halder Flip)
- Overture (Opiuo Remix)
- Caravana (Timo Garcia Remix)
- Nueva York y tú (hazaña. Murray A. Lightburn)
- Vino a ganar (con Konrad OldMoney y Junoflo)
- Canción de Fletcher (DOWORK Remix)
- Canción de Casey (The Tao of Groove Remix)
