Una buena actuación de Richard Jenkins no puedo guardar El último turno , un drama de comida rápida lánguido que aspira a explorar la clase y la raza en el centro de Estados Unidos, pero carece de las herramientas para hacerlo de manera efectiva. Realizador de documentales Andrew Cohn da el salto a las características narrativas aquí, contando la historia de un veterano de la comida rápida encargado de capacitar a un nuevo empleado que posee una perspectiva de la vida tremendamente diferente. Tiene la configuración de una historia conmovedora en la que dos hombres que no coinciden se forjan un respeto a regañadientes a partir de sus experiencias compartidas en la cocina, pero El último turno no tiene ningún interés en ser ese tipo de película. En cambio, trata de abordar algunos de los problemas más grandes e importantes de este país y muerde mucho más de lo que puede masticar.
Jenkins interpreta a Stanley, un desertor de la escuela secundaria que, sin embargo, todavía usa su anillo de clase. El orgullo es un rasgo de carácter definitorio para él: ha estado trabajando en Oscar’s Chicken and Fish, un restaurante de comida rápida en su ciudad natal de Albion, Michigan, durante los últimos 38 años, y se toma su trabajo muy en serio. Conoce el manual del empleado, puede predecir con precisión qué tipo de salsa quiere un cliente antes de ordenar y está contento con el hecho de que ha estado ganando $ 13 por hora durante años. Pero ya es hora de que Stanley se vaya de la ciudad (aparentemente por primera vez), porque necesita mudarse a Florida para sacar a su anciana madre de su casa de retiro. Entra Jevon ( Shane Paul McGhie ), El reemplazo de Stanley en el turno de noche. Antiguo redactor del periódico de su escuela, Jevon es un tipo inteligente que piensa que es mejor que este trabajo de mierda ordenado por la corte, pero también está en libertad condicional por desfigurar un monumento público, y desperdicia su potencial para evitar drogarse con sus amigos. su novia y su hijo.
En la cocina, la actitud de descontento de Jevon choca con la insistencia de Stanley de que todo sea así. Los discursos de Jevon sobre la codicia corporativa parecen despertar a Stanley (Jenkins interpreta a Stanley como un tipo que no es la herramienta más afilada en el cobertizo, por lo que la revelación de que un restaurante de comida rápida podría no preocuparse profundamente por sus empleados le parece realmente impactante), y los dos forman brevemente un vínculo, el tipo de relación de compañero de trabajo en el que los mantienes a distancia, pero no te importa estar cerca de ellos.
Stanley se ve a sí mismo como una buena persona, pero también es un racista discreto. Cuando Jevon llega a trabajar durante su primer día, Stanley no lo deja entrar. '¿Pensaste que iba a robar el lugar?' Jevon pregunta, y Stanley tal vez protesta demasiado con su negación. Más tarde, cuando descubre que Jevon es escritor, siente curiosidad: '¿Qué escribes? ¿Raps y esas cosas? Cuando la discusión sobre la tensión racial surge durante una escena, Stanley demuestra ser el tipo de tipo blanco que afirma que los negros siempre 'juegan la carta racial'. Se niega a reconocer que el privilegio de los blancos no significa que los blancos floten por la vida sin problemas, sino simplemente que se mueven por el mundo sin tener que cargar con la carga adicional que las personas de color llevan todos los días. Reconocer que hay fuerzas institucionales que han estado oprimiendo a los negros durante cientos de años requeriría una revisión completa de la visión del mundo simplista de Stanley, y es demasiado tarde en el juego para ese nivel de recableado. Pero el anteriormente dócil Stanley ahora parece haber desbloqueado la capacidad de quejarse de su posición en la vida, y su repentino derecho y sensación de ser agraviado no es una buena imagen para él. Jevon no lo acepta, y esta parte de la película me hizo pensar en lo que Todd Phillips bufón Habría sido como si tuviera un personaje que sirviera de contrapunto intelectual a las ideas a medias de Arthur Fleck sobre los hombres blancos agraviados.
Pero existe el minúsculo indicio de cambio incremental. Cuando Stanley estaba en la escuela secundaria, él y su amigo ( Ed O'Neill ) vio a un niño negro ser atacado (y finalmente asesinado) por algunos matones blancos, y Jevon pregunta si Stanley hizo algo para tratar de detener el ataque, o si incluso le dijo algo a la policía al respecto después. La respuesta es no en ambos casos, pero el recuerdo reprimido ha salido a la superficie y Stanley no puede deshacerse de él por primera vez en su vida, y lidia seriamente con si debería haber tratado de ayudar. Desafortunadamente, ese arco microscópico para su personaje es demasiado pequeño para ser satisfactorio, y al final de la película, las transgresiones de Stanley se han acumulado tanto que se siente casi insultante concluir esta narración sin una excavación más profunda de su mente. (Una acción particularmente traviesa tiene serias consecuencias para Jevon).
Los actores se desenvuelven bien con el material que se les da, pero el alcance de la película siempre supera con creces su alcance. La película nunca llega a un lugar donde todas sus conversaciones y provocaciones se sienten como si se fusionaran en una tesis clara, y su frustrante final se inclina hacia la resonancia emocional, pero no aterriza con el impacto que esperaban los realizadores. Este fue un gran error para mí, y aunque Jenkins es sólido como siempre, lo que más recordaré de esta película es que me presentó a Shane Paul McGhie, un joven actor prometedor al que espero ver en algo. demás.
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/ Calificación de película: 4 sobre 10
