Si los 80 dieron un discurso en los premios Decade Achievement Awards, Harold Faltermeyer y sus puntuaciones se agradecerían en algún lugar después de Shigeru Miyamoto y Super Mario Bros. y los Lakers de Magic Johnson . Un compositor alemán de formación clásica con afinidad por el rock y la música disco, Faltermeyer se inició en Hollywood ayudando a electro-don bigotudo. Giorgio Moroder en las bandas sonoras de la provocativa de Oliver Stone El expreso de medianoche y el cebo de cárcel favorito de Adrian Lyne Zorros . Con el lanzamiento de Policía de Beverly Hills en 1984, todos reconocen cómo el tema musical de Faltermeyer, 'Axel F', se metió en la cama con el zeitgeist de Estados Unidos como pocas canciones antes o después. La ecuación de la pista de sintetizadores urgentes de la vida nocturna más efectos de batería cool-black-dude, luego amortiguada con un final alegre de Cali, no solo fue paralela al m.o. de productores seguros Jerry Bruckheimer y Don Simpson , lo encarnaba y lo celebraba.
Poco después de 'Axel F', Faltermeyer creó temas / partituras increíblemente memorables y divertidas para Fletch y Top Gun, a la altura de la ocasión sonando coincidiendo con el sin par carisma de Chevy Chase y Tom Cruise en la pantalla a mediados de los 80. Reflexionando sobre los tres temas hoy, sin mencionar su trabajo sobre los accionistas El hombre corredor y Tango y efectivo , es difícil expresar cómo Faltermeyer dio forma a la forma en que las audiencias de entonces y ahora recuerdan los años 80 como una época de inocencia y exceso simplemente emocionantes, una época en la que la fórmula de amigo-policía y las sonrisas de superestrella con dientes se sentían frescas. Es este sentimiento y nostalgia Kevin Smith está rindiendo homenaje al pop con Cop Out , otra apuesta por un éxito convencional del autor holgazán de los noventa protagonizada por Bruce Willis y Tracy Morgan . Smith solicitó personalmente a Faltermeyer, que ha permanecido inactivo en las principales bandas sonoras desde el cobre de 1992. Kuffs— Marque la película con su sonido característico. Varios críticos consideran que el resultado pegadizo es lo mejor de la comedia de acción. (Transmítelo aquí .)
En una entrevista con / Film, Faltermeyer habló sobre su proceso creativo y sobre 'una locura', incluida la delicadeza del difunto Don Simpson con un Ferrari.
Hunter Stephenson: Hola Sr. Faltermeyer. Es muy bueno que hagas esta entrevista. Al examinar las bandas sonoras de películas que ha creado en su carrera, muchas de las películas tratan sobre policías o héroes masculinos rebeldes. ¿Por qué crees que es esto?
Harold Faltermeyer: Bueno, seamos realistas. Todo sucede como una reacción en cadena: obtienes un primer trabajo para la banda sonora de una película, si a la película le va bien, obtienes otra película aún más grande y, de repente, te conviertes en un experto en ese género. ¡Y bum! Solo obtienes películas con policías y héroes contra villanos. No me quejo de eso, pero me encantaría también componer una película romántica en algún momento. Creo que he desarrollado un cierto estilo de melodías versus ritmo y polifonía que parece subrayar y realzar estos personajes.
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Tus partituras instrumentales, podría ser extraño decirlo, pero creo que algunas de ellas tienen una 'brújula moral' incrustada. Hay una intensidad de fiesta envolvente en tus temas para Fletch , Cop Out y Policía de Beverly Hills , pero casi puedo visualizar a un gumshoe concentrado mientras camina, e incluso participa, en la atmósfera. ¿Prefieres transmitir acción y conflicto en tus partituras para cine? Supongo que tiendes a marcar las escenas de cada película, pero ¿qué otras imágenes han inspirado los temas que mencioné? Tiendo a imaginarme las olas delictivas de los 80 y los traficantes de drogas al atardecer ...
Harold Faltermeyer: Estas son interpretaciones bastante interesantes. No hace falta decir que ciertos cambios de acordes, tempos y melodías están destinados a hacer el trabajo. Cuando empiezo a componer, tiendo a ir salvaje con mis fantasías y se me ocurre todo tipo de mierda loca . No hay límite en los estilos musicales en absoluto. En la mayoría de los casos, he descubierto que exagerar inicialmente la composición y luego devolverla a la 'normalidad' crea la emoción deseada. Sin embargo, lo que a veces sucede a través del proceso de 'volver a la normalidad': hay un resto de algunos 'picos' que no se unieron. Creo que eso hace que la variedad de colores en mis partituras y los oyentes interpreten fácilmente todo tipo de de tensión e intensión.
Seguramente Kevin Smith no fue el primer director en solicitar una reaparición. Me siento como un montón de comedias de acción. Piña rápida por un lado, se habría beneficiado enormemente de su trabajo. ¿Qué dijo Smith que te convenció de que el momento y la película eran los correctos? ¿Y él personalmente solicitó un trabajo con un sonido más vintage?
Harold Faltermeyer: Kevin tenía una visión clara de cómo debería sonar la partitura. De hecho, la mayoría de la banda sonora temporal de esta película contenía pistas de mi trabajo anterior. En cierto modo, eso es un el sueño del compositor , de otra manera, eso es un la pesadilla del compositor . Me tomó un poco de tiempo quitarme ese puntaje temporal de la cabeza. Al principio, cuando comencé a anotar, nunca más volví a escuchar la puntuación temporal. Pero Kevin fue un gran apoyo y resultó ser mi mayor admirador; incluso a veces me sonrojaba por sus anuncios. ¡Qué gran chico!
Con respecto a tu segunda pregunta, bueno, al principio, el estudio estaba bastante nervioso por la idea de una verdadera partitura vintage, pero finalmente encontramos y decidimos un estilo que era un homenaje a los 80 combinado con un sonido más moderno.
Qué pasa Cop Out Escenario de Nueva York. ¿Lo tomaste en consideración porque a menudo tu trabajo parece inspirado y hecho para los escenarios de Los Ángeles? Y si es así, ¿cómo actualizaste la música para que se adaptara a la ciudad y su sensibilidad para una nueva década?
Harold Faltermeyer: Oh, sí, definitivamente ... la sensación urbana de Brooklyn necesita otro capítulo, otra capa, de ventaja en la música en comparación con LA. Por lo tanto, la partitura está más orientada al R&B y al hip hop. El departamento de música de Warner Bros.— Darren Higman y Niki Sherrod –Me presentó a un gran músico joven, Sam Spiegel , quien contribuyó con excelentes sonidos y loops al proyecto para cumplir con los sonidos de hoy.
Al escucharlo hablar en el pasado y escuchar su trabajo, está claro que ve la música como un medio populista. ¿Qué aprende de Giorgio Moroder trabajando con él al comienzo de su carrera? Y además de ser muy buenos, ¿qué pasa con los Beatles, populistas por derecho propio, que los convirtieron en una de tus principales influencias?
Harold Faltermeyer: Lo nombraste. Los Beatles son simplemente mis grandes ídolos. Siempre he intentado escribir melodías pegadizas que estén hechas para durar. A veces lo logré, a veces no ... Giorgio es un escritor talentoso y aprendí mucho de él. Tenía un gran talento para reducir [las partituras] a lo esencial y llegar al grano rápidamente: la música me impactó y se quedó conmigo.
¿Podrías nombrarnos tres películas, una de los años 80, 90 y otras, que te gustaría componer o que te gustaron especialmente de otro compositor y artista?
Harold Faltermeyer: Difícil de decir. Hay tantas películas geniales, pero aquí hay algunas que me hubiera encantado componer: El nombre de la rosa , o Quién mató a Roger Rabbit o La misión . Y debo agregar que Ennio Morricone es fácilmente uno de mis compositores favoritos de todos los tiempos.
Cuándo Top Gun salió en 1986, ¿cómo fue verlo y escuchar tu partitura con una audiencia? ¿Tuviste la oportunidad de celebrar con Don Simpson y qué es lo que más recuerdas de él? ¿Y cómo describirías esa época en Hollywood en general?
Harold Faltermeyer: Era increíble ! Y viendo Top Gun Junto con una audiencia totalmente estadounidense, de repente me di cuenta del honor que era ser elegido para la música de esta heroica película épica. Don Simpson me gustó mucho. ¡Qué loco! Recuerdo que vino al estudio una noche y estaba empapado porque conducía su Ferrari sobre una boca de incendios. [risas]
Sin embargo, Don Simpson, tenía un talento increíble para reunir a las personas adecuadas para el proyecto adecuado y tomar las decisiones adecuadas. La química entre él y Jerry Bruckheimer realmente fue magia pura . Hollywood en ese momento era bastante salvaje, supongo. Sin embargo, con la velocidad de la comunicación actual, las nuevas técnicas digitales que casi no te permiten ni siquiera respirar, ya no hay lugar para esa locura especial de los setenta [y ochenta].
Tu tambien anotaste Escuela secundaria , una comedia de marihuana que se estrenará este año. ¿Qué podemos esperar de la partitura? ¿Tuviste en cuenta su trama centrada en los fumetas?
Harold Faltermeyer: Lo que es genial es eso Escuela secundaria exigió una puntuación totalmente diferente a la que me conocen. Es inquietante, místico, psicodélico, a veces orquestal, y está hecho para ilustrar los dos mundos de la escuela secundaria 'heterosexual' y su director, quien es interpretado por Michael Chiklis —Por un lado y el mundo loco, psíquico y paranoico de los fumetas y su proveedor llamado Psycho Ed— Adrien Brody en el otro. Cuando comencé a trabajar en él, escribí una suite de cinco minutos llamada 'Weed Demon' y se la puse al director, John Stalberg . ¡Le encantó!
Escuche Harold Faltermeyer'sCop Outpuntaje aquí .
Puede comunicarse con Hunter Stephenson en Gorjeo .
Echemos un vistazo a algunos de los aspectos más destacados de la carrera de Faltermeyer.
Harold Faltermeyer - “ Cop Out Tema ”(2010)
Desde su inicio, el 'Cop Out Theme 'hace que el oyente se dé cuenta mediante efectos de batería más fuertes de lo habitual (¡bienvenido a la ciudad arenosa, perra!) Que Faltermeyer ha actualizado su sonido para 2010, pero se niega a arreglar lo que no está roto. (¿Dicen 'no es' en Alemania?) La partitura completa puede hacer que uno se detenga y se pregunte por qué, después de tantas (tristes) comedias de amigos y policías, Hollywood todavía no ha encontrado un compositor tan vital y sinónimo con la fórmula probada del género de chistes y disparos como Harold F. Su ' Cop Out Theme ”hace lo que se supone que debe hacer, evocar el apogeo del género como lo hizo Tracy, pero a diferencia de otras partituras de Faltermeyer, su firma, vivacidad y frescura posiblemente no se complementa con la película o Kevin Smith. Esperemos cuando y si Fletch ganó se convierte en una realidad en la que solo participa el primero.
Harold Faltermeyer - “ Fletch Tema ”(1985)
Este es uno de los mejores ejemplos de todos los tiempos de un tema que encaja perfectamente con la trama de una película, su tono (favoreciendo inteligentemente el drama y el misterio sobre la comedia), su década, su escenario y su protagonista. Irwin Fletcher es un periodista solitario con un bronceado decente cuyo sucio Lakers La camiseta y el pelo desgreñado nunca socavan su implacable enfoque del maldito hombre cuando se tropieza con una página importante.
El tema de Faltermeyer se construye como un día húmedo en Los Ángeles que se pasa en busca de una pista reveladora en el caso. y como un crucero genial en un convertible que estalla en una persecución ardiente. Este no es el tema de un poof o un bromista Fletch se deleita y sobresale en las apuestas altas, pero con un buen ojo para la diversión y el absurdo. Como Chevy Chase , Fletch (tanto en la película como en el creador Gregory McDonald Excelentes novelas) es un raro ejemplo de un tipo apuesto y tranquilo que en realidad es muy divertido. El tema y la banda sonora de Faltermeyer nos ayudan a disfrutar de la actuación y la película, la música está creada por un tipo tan entusiasmado y entretenido como el público.
Fletch a menudo ve la vida como si fuera un personaje de una película, y el estilo de Faltermeyer 'exagerado y luego de vuelta a la normalidad' enfatiza perfectamente este realce cinematográfico de la realidad. Es fácil imaginar a Fletch escuchándolo y encontrándolo digno de una sonrisa de aprobación. [Insertar con “una broma de Bloody Mary y un sándwich de carne” aquí] Escuche el tema en un viaje largo o en la ducha en 2010: esa mierda hará que cualquier evento parezca privado e importante.
fecha de lanzamiento de la película de alas de fuego
Harold Faltermeyer - 'Diggin '' - Fletch (1985)
Harold Faltermeyer - “ Top Gun Himno ”(1986)
Si la boca del gallo de un avión de combate pudiera cantarle a Estados Unidos, sonaría así. Es el sonido de un ego decidido que se eleva y se eleva sobre un Monte Everest mental de cocaína con guitarras de hermanos alineándose a su lado como una copia de seguridad en un videojuego. En retrospectiva, el tema captura la dualidad de Tom Cruise La inocencia ambiciosa y Don Simpson montando Hollywood crudo en los años 80. Claro, el aire cursi de la manipulación de los éxitos de taquilla podría describirse como queso hoy, pero el tema es tan seguro de lo que quiere y debe ser que es mejor que agarres la mano de tu novia un poco más fuerte para demostrarle que tienes lo que se necesita.
Harold Faltermeyer - 'Axel F' - Policía de Beverly Hills (1984)
Un fenómeno cultural que no ha salido del ámbito de la cultura pop desde el debut de Eddie Murphy El clásico sabelotodo, el instrumental de 'Axel F' experimentó un gran aumento en popularidad la década pasada en forma de un remix bastante juvenil que encabezó las listas de éxitos del Reino Unido . Más brioso que el similar ' Fletch Theme ”y salpicado de acentos de palma, la pista está en sintonía con su homónimo rápido, moderno y casual Axel Foley. Hasta el día de hoy, captura la esencia energética de un verano de los 80 como pocas canciones pop, instrumentales o de otro tipo. En 2009, la pista apareció en la exitosa película animada, Monstruos y alienígenas , en una escena en la que el presidente de los Estados Unidos intenta contactar la vida extraterrestre con música. Eso lo dice todo con respecto a su permanencia. (Y no, la vida extraterrestre no era Eddie Murphy).
Harold Faltermeyer - 'Tema principal' - Tango y efectivo (1989)
Parte de la razón por la que Tango y efectivo , un colega-policía de acción del fregadero de la cocina protagonizado por Sylvester Stallone y Kurt Russell , es recordado con cariño a pesar de su basura, es que representó el final de The Stallone Hero Era y el comienzo de la ironía hastiada que se apodera de la juventud. Las máquinas de armas musculosas pasarían de moda a favor de Bruce Willis Todo el mundo tiene mala suerte.
La partitura de Faltermeyer, que era una rareza anterior a Internet buscada por los cultistas durante varios años, casi marcó el final de una era: la suya. La partitura sería una de las últimas de Harold F. para Hollywood (seguida solo por Kuffs en 1992). Incluso tras el lanzamiento de Tango y efectivo , hubo muchos fanáticos de la acción que preguntaron: '¿Por qué ya no los hacen así?' y es interesante cómo el agotamiento de las imágenes y los sonidos fue recibiendo con nostalgia. Tal vez Faltermeyer salió en el momento adecuado y regresó a Alemania para concentrarse en su familia. Cuando regresó en 2010 (se perdió el regreso de Stallone por solo unos años), sus puntajes no se sentían afectados por la ironía. ¿Podría ser que las películas estuvieran tan libres de quejas en Internet entonces?
