Cuando se trata de Francis Ford Coppola 's Padrino trilogía, todos parecen estar de acuerdo: las dos primeras películas son obras maestras en toda regla, y cuanto menos se hable de la tercera, mejor. No deberíamos llorar demasiado por El padrino III – a pesar de su reputación moderna de ser un fracaso, en realidad fue bien recibida en la taquilla e incluso consiguió siete nominaciones a los premios de la Academia (¡incluida la de Mejor Película!). Pero a lo largo de los años, el canto del cisne de Coppola para la familia Corleone se ha convertido en el hijastro pelirrojo de la trilogía.
Ahora, en el espíritu de sus múltiples cortes de Apocalipsis ahora y el mas reciente Club de algodón encore , Coppola ha vuelto y ha reelaborado la película en el titulado torpe El padrino, Coda: La muerte de Michael Corleone . Esto es lo que el y Padrino el creador Mario Puzo quería que el público experimentara, no la tercera entrada de una trilogía, sino un epílogo de lo que vino antes. Pero, ¿esta nueva versión es realmente tan diferente?
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No en realidad no. En lo que respecta a los grandes cambios, Coppola ha modificado el principio y el final y luego ha recortado algunas escenas. El corte teatral se abrió con una mirada inquietante al complejo abandonado, podrido y fantasmal de Corleone en Lake Tahoe. Fue Coppola señalando la muerte y la decadencia que acecha en cada rincón oscuro de la película. Aquí, el cineasta rechaza eso, saltando a una escena en la que el anciano padrino de la familia Corleone, Michael ( Al Pacino ) se reúne con el director del Banco Vaticano. El banco ha acumulado un enorme déficit y quieren que este distinguido mafioso los saque de apuros. Y Michael está más que feliz de intervenir, no porque sea un hombre particularmente fiel. Más bien, anhela ser visto como un hombre de negocios legítimo, no solo como otro matón grasiento. Pero más que eso, quiere redención.
Michael ha sido responsable de la muerte de muchas personas, pero es el asesinato de su hermano mayor Fredo lo que pende sobre su cabeza como una nube de lluvia a punto de estallar. 'Maté al hijo de mi madre', llora en confesión en un momento. 'Maté al hijo de mi padre'. Tal vez, solo tal vez, pueda usar sus ganancias mal habidas para comprar su camino al cielo. Y así, el escenario está listo para lo que está por venir: Michael pasará casi todo el tiempo de ejecución de El padrino, Coda persiguiendo la redención y tratando de dejar atrás su vida de crimen. Pero es más fácil decirlo que hacerlo. Como Michael nos dice, 'Justo cuando pensé que estaba fuera ... me jalan de nuevo'. Y justo cuando pensaba que finalmente iba a expiar sus pecados, la violencia regresará para acabar con lo que ama.
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Esto es algo grande, audaz y arrollador. Es operístico, y Coppola no tiene miedo de golpearnos en la cabeza con ese hecho, estableciendo un gran momento culminante durante una ópera real. Y es melodramático, y es melancólico, y es desolador. La vida de Michael Corleone es una tragedia. Cuando lo conocimos por primera vez en El Padrino , era un héroe de guerra de rostro fresco que nunca se suponía que fuera parte del negocio familiar. Por El padrino II , se había convertido en un asesino frío y calculador. Ahora, en esta tercera entrada, quiere hacer las paces. Quiere arreglar las cosas, porque la muerte está a la vuelta de la esquina, y ¿quién podrá conocer el verdadero calor de los fuegos que esperan a los condenados?
Nada de esto es nuevo. Si has visto El padrino III , esencialmente has visto El padrino, Coda . Aquellos que esperan algo drástico, como el de Coppola Apocalipsis ahora: Redux , van a estar decepcionados. En cambio, el cineasta ha hecho pequeños cortes aquí y allá. Cortes que de hecho hacen que la película larga y sus narrativas extensas sean un poco más concisas: es once minutos más corto que el corte teatral. Y aunque eso puede hacer que la experiencia sea (un poco) más enérgica, no puede solucionar todos los problemas que están irreconciliablemente incrustados en el ADN de la película.
A saber: casting. Mucho se ha dicho a lo largo de los años sobre la actuación (o la falta de ella) de la hija de Coppola. Sofia Coppola , aquí interpretando a Mary, la hija de Michael. Sofia Coppola finalmente se recuperó como una cineasta aclamada, pero en ese momento, su trabajo en Padrino iii fue salvaje. Incluso los críticos a los que les gustó la película no pudieron pasar por alto su actuación rígida y rígida y su expresión extrañamente monótona que torpede cualquier sentido de emoción o patetismo. Para ser justos, ella nunca tuvo la intención de interpretar el papel. Winona Ryder fue elegida originalmente, y es difícil no imaginar un universo alternativo donde obtuvimos que versión de El padrino III . Pero Ryder terminó saliendo de la película debido al agotamiento nervioso en el último minuto, dejando al director Coppola en un aprieto. Nunca alguien que evite usar a los miembros de su familia - hermana Talia Shire apareció en los tres Padrino películas, y aquí tiene su papel más importante en la franquicia hasta el momento, sirviendo como consigliere no oficial de Michael: Coppola eligió a la hija Sofia en el papel.
Fue un gran error. Pero Sofia Coppola no es el único error de transmisión que se muestra en la película. Jugador de franquicia Robert Duvall quería que le devolviera más dinero, y Coppola y compañía cometieron el insensato error de no darle lo que quería. Como resultado, Tom Hagen de Duvall, un miembro importante de la familia y de la franquicia cinematográfica, fue reemplazado por un nuevo personaje, un abogado llamado B.J. Harrison. Harrison es interpretado por el perpetuamente bronceado George Hamilton , y el actor ni una sola vez se empaña con el material. Simplemente merodea en el fondo, una parte del paisaje.
Y luego está Andy Garcia como el impetuoso Vincent, el hijo ilegítimo de Michael otro hermano muerto, Sonny. García es un buen actor con el material adecuado, pero aquí es demasiado torpe. Se supone que debe canalizar el mismo tipo de rabia violenta que era tan inherente al Sonny de James Caan en la primera Padrino , pero García nunca puede encontrar esa chispa. Sus payasadas de tipo duro siempre parecen una obra de teatro, y cuando termina asumiendo el control de la familia debido a la enfermedad de Michael, pone a prueba la credulidad. Podemos comprar al forastero Michael heredando la familia al final de El Padrino por sus experiencias en el transcurso de esa gran primera película. No se puede decir lo mismo de Vincent.
No ayudar en las cosas es un romance que induce a vergüenza que se desarrolla entre los primos hermanos Mary y Vincent. Coppola ha recortado algo de eso aquí abajo, un movimiento que sin duda levantará algunas cejas, ya que parece ser una señal de que un padre finalmente está cediendo y admitiendo que cometió un error al elegir a su hija. Pero el romance entre Vincent y Mary es demasiado integral para la trama principal como para ser rechazado por completo, por lo que persiste, apestando las cosas. También hay ritmos de la historia que nunca suenan verdaderos, como un arco redentor entre Michael y su ex esposa Kay ( Diane Keaton ), o una trama menor sobre el hijo de Michael que quiere ser cantante en lugar de abogado. ¿A quién le importa?
Pero incluso estos problemas evidentes no pueden volcar completamente El padrino, Coda . La dirección de Coppola es demasiado aguda, demasiado inteligente para ser ignorada. La forma en que establece paralelismos entre la ópera a la que asiste la familia en el clímax y los eventos que vienen después es deliciosa. Y las líneas argumentales que involucran al Banco del Vaticano, que se basan en teorías de conspiración que giraron en torno a la muerte repentina del Papa Juan Pablo I, son el tipo de narración grande y arriesgada que la mayoría de los cineastas temen abordar. dias. Coppola también presenta varios escenarios espectaculares, como cuando un pistolero en un helicóptero destruye una habitación entera de viejos mafiosos reunidos en Atlantic City, o cuando Vincent arma una gran y elaborada picadura para eliminar al gángster rival Joey Zasa ( Joe Mantegna , que eclipsa a casi la mitad del elenco aquí en su breve pero memorable papel). Y, por supuesto, hay un gran montaje en el que se liquidan todas las cuentas y todos los que se interponen en el camino de Michael son borrados violentamente (un tipo es apuñalado en el cuello con sus propias gafas, lo que resulta en géiseres de sangre). Es innegable: cuando Coppola se pone en marcha, es imparable.
Anclando todo esto está Pacino, quien da un giro memorable como un Michael muy diferente. Si ves las tres películas una tras otra, como hice yo recientemente, es chocante ver cuán diferente parece una persona Michael en cada encarnación. Está fuera de su alcance durante la mayor parte de El Padrino , es despiadado y casi psicópata en El padrino II , y aquí, está cansado. Puedes sentir el cansancio que irradia Pacino mientras se mueve, escondido detrás de unas gafas de sol oscuras. Se ha suavizado en su vejez y todo lo que quiere es dejar atrás el pasado. Pero no puede. Justo cuando pensaba que estaba fuera, lo empujaban hacia adentro.
/ Calificación de la película: 8 sobre 10
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