Promocionado en los anuncios como un 'musical de kung fu futurista', Dragón Primavera Phoenix Rise es una criatura prematura imaginativa en su estreno mundial en The Shed en Manhattan Hudson Yard. Tiene ascendencia creativa en la ópera china y el director de cine Chen Shi-Zheng ( Materia oscura ) y Kung Fu Panda los escritores Jonathan Aibel y Glenn Berger, con Sia como compositora. En un escenario de 650.000 dólares diseñado por Mikiko Suzuki MacAdams (cuyos créditos en Broadway incluyen Mi bella dama, violinista en el tejado, rey y yo ), no pasa mucho a pesar de que suceden muchas cosas.
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Little Lotus (PeiJu Chien-Pott) es la hija del Gran Maestro Lone Peak (David Patrick Kelly), que dirige una secta secreta en Queens, Nueva York. Mientras va de discoteca, es cortejada por un chico adinerado que parece amable. Ella se separa de su padre para casarse con el pretendiente y le da a luz mellizos, hija e hijo (Jasmine Chiu y Ji Tuo). Pero resulta que el padre de los gemelos estaba en cohorte con el aprendiz del Gran Maestro para desbloquear la inmortalidad asesinando a uno de los bebés (solo hazlo). El padre estrangula a su hija recién nacida y se escapa con el hijo. Little Lotus y su bebé supuestamente mueren, pero están vivos en el próximo acto para enfrentar las ramificaciones de los eventos y recuperar al hermano gemelo desaparecido. Incluso el programa proporcionado apenas ayuda al espectador a través de la intrigante trama.
Las tramas de tropos y los arquetipos flagrantes no deberían ser un problema. Pensar en Ka , una famosa trama Circo del Sol muestran donde su narrativa de mayoría de edad es solo un dispositivo para un espectáculo elegante y una inmersión que eleva los ritmos familiares de la historia. Desafortunadamente, Ka esto no es. La mitología confusa de Dragón Primavera Phoenix Rise confunde.
El musical quiere poseer sus tropos, al igual que cualquier ópera, Phil Lord y Christopher Miller películas y la saturación visual de Baz Luhrmann Moulin Rogue (ahora en Broadway) toman descaradamente sus tropos elevados con calma. Pero los clichés de “destino” y “profecía” rechinan. En manos del Kung Fu Panda escritores de películas, algunos fragmentos del guión se ríen al burlarse de la fórmula. Cuando el maestro grita el cliché: “Eras como un hijo para mí”, lo repite burlonamente su traidor. Pero complacer sus tropos no compensa la falta de sustancia, ni sus intérpretes entregan su diálogo con convicción la mayor parte del tiempo.
La producción se dispara cuando se ocupa del misticismo sin palabras, particularmente en las secuencias ritualísticas confiando en la paciencia. Me hipnotizó su apertura y una secuencia de procesión que cerró el Acto I. Pero su ambigüedad atmosférica también va en contra. Por ejemplo, el supuesto funeral acuático de dos personajes y su resurrección es maravilloso de contemplar, ya que se bajan al centro y luego ascienden en el aire, como si flotaran hacia el cielo o flotaran en el agua. Pero las imágenes son tan ambiguas que su nuevo estado de vida no se registra para el Acto II. (Cuando sales del cine y sigues escuchando a mucha gente decir: 'Pensé que habían muerto, ¿cómo están vivos?', No es una buena señal).
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Con solo cuatro canciones en la lista, los números musicales de Sia no se alinean con el impulso narrativo. Se les da una palmada con una actitud de 'ir con él' para reemplazar los monólogos de los personajes cuando el programa no puede apoyarse en el silencio para contar la historia. Cuando apareció el primer número 'Lullaby' 20 minutos después, me rasqué la cabeza. Sabía que la producción se anunciaba como un musical, pero apenas estaba convencido de la existencia de canciones diegéticas.. Apenas ayuda que los intérpretes la canten de forma amateur. Solo“Courage”, una balada en la que una madre le cuenta un cuento con moraleja a su rebelde hija, me sorprendió al ser desgarradora por sí sola a pesar de los inventos de la trama que motivaron la canción.
Es una lástima porque el programa vibra con energía en su apertura antes de que se convierta en sus circunvoluciones. Algunas imágenes hipnotizan, como guerreros suspendidos en cables que cuelgan como adornos, incluso si en la casa de un hombre muy pobre. Circo del Sol estilo. Sus imágenes de proyección se derraman con algo de inspiración, disparando destellos como luciérnagas o estimulando las ondas del agua, lo que da paso a una sorpresa visual cuando el agua real se derrama sobre el escenario). Pero su escaparate obvio es la fisicalidad de los artistas y el juego de espada épico. La coreografía de movimiento de Akram Khan y la coreografía de artes marciales de Zhang Jun, respectivamente, es hipnótica y reverencial cuando se les permite.
Shi-Zheng ha declarado que la producción se inspiró en el legendario video de audición de Bruce Lee donde Lee enseña a los estadounidenses sobre artes marciales, un tema entonces desconocido en los EE. UU., Por lo que intentó un estofado del este y el oeste en Dragón Primavera Phoenix Rise para mostrar cómo se entremezclan dos culturas. Sin embargo, una producción más reflexiva irradiaría la dualidad de occidente y oriente. Pero el deseado sabor occidentalizado en el escenario de Queens engaña la trama en lugar de contribuir a ella. Las sensuales secuencias del club son demasiado genéricas para tener una identidad distintiva de Nueva York. Sus tensiones intergeneracionales y entre el oeste y el este son tan superficiales como una niña que dice que se siente asfixiada por una familia estricta y que prueba la vida rebelde vistiendo ropa escasa y discoteca (luego lamentando casarse fuera de su cultura porque su marido resultó ser ... muhaha - maldad).
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También está el asunto del casting. Shi-Zhang elige actores independientemente de la etnia con la intención de unificar la experiencia humana. Sin embargo, este es un ejemplo en el que el casting daltónico exacerba la problemática en un entorno oriental. El sensei de barba blanca con túnica interpretado por un David Patrick Kelly blanco se siente extraño, tal vez más que un hombre asiático vestido con esta persona estereotipada que arroja clichés sobre profecías y destinos escritos por mentes occidentalizadas.
Esta mezcolanza de decisiones creativas da como resultado un experimento tan poco entusiasta. Si deseara mi parte de entretenimiento de kung fu en reinos abstractos, debería haber visto películas como Héroe o La casa de las dagas voladoras.
Dragón Spring Phoenix se levanta está jugando en el cobertizo en Manhattan Hudson Yard en545 W 30th St, Nueva York, NY 10001.
