(Bienvenido a La escena más aterradora de la historia , una columna dedicada a los momentos de horror más trepidantes. En esta edición: Sigue utiliza ángulos amplios y un entorno desorientador para inquietarse antes de dar un susto de uno o dos golpes para todas las edades).
El escritor y director David Robert Mitchell sabe cómo crear una atmósfera escalofriante. Con un enfoque minimalista de la narración, el éxito de Sigue como una película de terror convincente debe mucho al uso que hace Mitchell de planos amplios y un estilo visual y un diseño de producción distintos. Los cambios sutiles en las estaciones y el tiempo inconscientemente perturban ya que los espectadores no pueden ubicar cuándo y dónde tiene lugar la narración. Los personajes principales usan trajes de baño en una escena y fríos abrigos de otoño en la siguiente. El set desorienta aún más con la decoración de varias épocas: la tecnología inventada y poco convencional choca con los televisores retro que reproducen funciones de ciencia ficción de los años 50. Mitchell crea intencionalmente un contraste para darle a su característica una calidad atemporal. Todo esto, combinado con el terror cuidadosamente coreografiado que puede provenir de cualquier lugar de los espacios abiertos, induce un terror agorafóbico.
Funciona para crear el ambiente para el mayor susto de la película, una escena aterradora que genera no uno, sino dos potentes susto sin un segundo de sobra para que el público recupere el aliento. Aún más impresionante es la forma en que Mitchell pone capas en la complejidad visual que ofrece múltiples lecturas tras repetidas vistas.
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La puesta en marcha
Maika Monroe interpreta a Jay Height, una adolescente despreocupada cuya vida cambia gracias a un extraño encuentro sexual con su nuevo novio Hugh (Jake Weary). Al dormir juntos, Hugh incapacita a Jay, la lleva a un lote abandonado y le explica las reglas de la maldición mortal que acaba de infligirle. Está condenada a estar atenta a la muerte, que siempre vendrá por ella en forma de amigos y extraños por igual, a menos que se lo transmita a otra pareja sexual. Preocupada de que esté sufriendo un colapso mental, la hermana de Jay, Kelly (Lili Sepe), los amigos Yara (Olivia Luccardi) y Paul (Keir Gilchrist), y el vecino Greg (Daniel Zovatto) la apoyan.
La historia hasta ahora
Mientras explica las reglas de la maldición de la muerte, Hugh señala a una mujer desnuda que se acerca en la distancia, a un ritmo lento pero constante. Luego los aleja del área, dejando a un Jay sacudido y expuesto frente a su casa antes de huir. La policía no puede encontrar ningún rastro de la mujer desnuda o de Hugh, ya que descubren que era una identidad falsa. A raíz del evento traumático, Jay intenta reanudar la normalidad y asiste a clase. Mirando por la ventana del aula, espía a una mujer mayor con una bata de hospital que cruza los terrenos, aparentemente sin ser vista por quienes la rodean.
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Muy perturbados, los amigos de Jay aceptan pasar la noche para hacerle compañía. Jay, incapaz de dormir, baja las escaleras para ver televisión con Paul. Su tranquila conversación es interrumpida por el sonido de cristales rotos. Paul informa una ventana rota en la cocina, luego sube las escaleras para despertar a la hermana de Jay.
La escena
Sola, Jay se dirige cautelosamente a la cocina para ver el daño por sí misma. La música crece con un ritmo palpitante, lo que indica que se avecina un susto. La cámara se ralentiza y toda la música se desvanece, salvo el ritmo de los tambores, mientras Jay entra en la cocina. Se vuelve y se enfrenta a una mujer desaliñada de su edad, con la ropa rota y sin dientes. La mujer se acerca más mientras orina. Gritando, Jay busca a tientas su camino arriba y se encierra en su habitación. Paul y Kelly llegan, confundidos porque insisten en que no hay nadie más en la casa. Intentan calmar los nervios de Jay cuando alguien llama a la puerta. Es Yara, medio dormida y perpleja por el alboroto. El momento de alivio se ve interrumpido por un toque musical y la aparición sorprendente de un hombre alto de la habitación oscura justo detrás de Yara. Jay se va con un terror abyecto.
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Hasta este momento, la entidad solo apareció desde una distancia segura. Incluso desde una distancia lejana, los ángulos amplios provocan una vulnerabilidad expuesta que genera pavor. Esta escena marca la primera vez que el epónimo 'eso' invade el hogar y el espacio personal de Jay. El concepto de allanamiento de morada es intrínsecamente petrificante porque elimina el único lugar destinado a ofrecer seguridad y comodidad, pero la apariencia de la entidad aumenta ese miedo natural gracias a la forma en que elige a una víctima de agresión sexual. Jay todavía se está recuperando de su propio asalto. Su incitante experiencia consensual fue salvajemente deshecha por la cloroformación y atadura de Hugh de ella antes de que pudiera siquiera vestirse. La forma en que la arroja descuidadamente a la calle solo promueve la metáfora del asalto. La entidad no solo entró en su casa para reclamarla, sino que también aprovechó su trauma.
Es la apariencia de la mujer despeinada lo que hace que este susto sea tan poderoso, ya que Mitchell emplea tácticas convencionales para inducir la piel de gallina entre las siniestras picaduras de la música y el enfoque más lento en la víctima prevista. Las imágenes de la entidad cuando se acerca a Jay dejan una marca, pero Mitchell no le da a su heroína un gran respiro.
Jay se encoge de miedo en su habitación y sus seres queridos llegan para protegerla, ya sea de ella misma o de su enemigo invisible. Es el tipo preciso de escena que de otro modo permitiría al espectador un momento para calmar su pulso acelerado. En cambio, Mitchell lo usa para colarse en otro susto inesperado. Yara está relajada y adormilada en la puerta del dormitorio de Jay, preguntando por la conmoción. Paul y Kelly bajan la guardia inmediatamente, y la siniestra puntuación se detiene por un instante fugaz. Se activa de nuevo cuando una figura casi anormalmente alta emerge de la oscuridad detrás de Yara. La brusquedad de su aparición ofrece otro potente susto, que se registra solo dos minutos después del encuentro anterior.
Que venga de un lugar completamente diferente e improbable en la casa de Jay envía el mensaje claro de que la muerte puede venir de cualquier lugar en cualquier momento. Sin embargo, Jay pasa el resto de la película intentando escapar y ser más astuto que la entidad. Sigue , y esta escena crítica de doble susto demuestra cómo no hay mucho más que nos afecte, como recordatorios viscerales de nuestra fugaz mortalidad.
