Hace unos días hablamos con el legendario productor Al Ruddy sobre la realización de El Padrino , Mariquitas y Megaforce (que la pandilla en ¿Cómo se hizo esto? cubierto en su episodio más reciente ).
Hoy, en la Parte 2, continuamos nuestra épica discusión con Al Ruddy, esta vez hablando de Million Dollar Baby , Little Fauss y Big Halsy y El patio más largo …
4. BEBÉ DEL MILLÓN DE DÓLARES (2004)
AL RUDDY: Hice una película con Clint Eastwood llamada Million Dollar Baby . Era de una colección de cuentos llamados Quemaduras de cuerda .
BJH: Si. Hablemos de eso. Me mencionaste al otro durante eso, al principio, tu esposa te había dicho algo como: ¡¿Quién querría ver una película sobre una boxeadora ?!
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AL RUDDY: [Una boxeadora] que muere! ¿Quién ve películas con mujeres boxeadoras de todos modos? ¿Alguna vez has estado en un combate de boxeo con mujeres? ¡Eso es un puto loco!
BJH: Bueno, ¿qué te atrajo desde las primeras etapas?
AL RUDDY: Ahora, les mostraré cómo sucedió. Anjelica Huston es amiga mía. O era amiga mía (verás por qué en un minuto). Ella me llama y dice: 'Leí una de las cosas más hermosas que he leído en mi vida. Quiero que lo lea porque me gustaría que lo produjera y yo lo dirigiré '. Dije: “Está bien, Anjelica, está bien. Leeré esta maldita cosa '. Lo juro: tenía lágrimas rodando por mi rostro. Cuando lo leo. Así de jodidamente me conmovió. Así que hago un trato con Anjelica y vamos a conseguir un escritor y ella lo dirigirá. Bueno, antes de tener a mi guionista a cuestas, me llama y me dice: 'Odio hacerte esto, pero Julia Roberts acaba de llamarme y me ofreció un pago fijo o una obra de teatro para escribir y dirigir una película con ella, así que Tener que salir Million Dollar Baby .”
BJH: Bueno.
AL RUDDY: Bueno, a estas alturas ya tenía, no exagero, [invertido] alrededor de $ 100,000 en esto. Y luego me quedé con una pequeña historia (alrededor de 35-40 páginas de una historia corta) y sin director. Y tenía mi pene en la mano ... pero cuando leí [el cuento en el que se basó el proyecto], estaba entonces tocado por ella. Podría contar esa historia en una fiesta y tendría gente llorando. Lo digo en serio. La gente decía: '¿Por qué no lo haces?' Dije: '¡Estoy tratando de hacerlo!' Entonces, en la siguiente parte de la historia, dejaré la estrella fuera porque no quiero recriminaciones.
BJH: Seguro.
AL RUDDY: Una de las principales estrellas femeninas en el negocio, ella está con CAA, llaman y quieren saber si haré un trato con ella. ¿Estás bromeando? [risas] Así que ahora me encuentro con ella y es quizás una de las personas más agradables que he conocido en Hollywood. Pasamos un tiempo hablando de directores y lo que queremos hacer. Me estoy enamorando de esta mujer, es tan jodidamente genial. Entonces, un día, estamos almorzando y ella dice: 'Oh, buenas noticias'. ¿Dije que?' Ella dijo: 'Tenemos un director'. Mmm. Dije: '¿Quién es?' Ella dijo: 'Shekhar Kapur'. Dije: 'Shekhar Kapur, el maldito indio de Londres que acaba de hacer Five Feathers [Ruddy se refiere a Las cuatro plumas ]? ¿Cómo diablos va a hacer una película de boxeo? ' Ella dijo: “No, no, no. Realmente lo entiende '. Entonces ella me muestra el télex que le envió, su análisis del guión.
BJH: Bueno.
AL RUDDY: En primer lugar, nadie ha escrito nunca el guión perfecto, por lo que siempre hay algo que puedes escribir. Así que paso por eso sin ningún disgusto. Pero luego llego a un párrafo del medio que me hace un agujero en el ojo. 'El principal problema con esta propiedad es que, como deportista, nadie ha puesto en marcha su ciclo menstrual'. Nunca has visto a nadie volverse loco como yo.
BJH: Ha.
AL RUDDY: Lo tiré sobre la jodida mesa… Le dije: “Escuche, dígale a [el agente de CAA] Brian Lourd que si alguna vez veo a Shekhar Kapur cerca de mi oficina lo mataré. ¿Lo entiendes? Será hombre muerto. Recibo una llamada de su agente [Brian Lourd]. Él dijo: '¿Cuál es tu problema? ¿Qué clase de puto productor eres? ¿Vas a dejar de ganar entre 1,5 y 2 millones de dólares porque no te gusta el director? ' Le dije: “¿Sabes, Brian? Te equivocaste. No es que no me guste el director, yo como mi material. Me encanta. Y no puede hacer la película que quiero hacer '. Bueno, yo era persona non grata en CAA. Durante unos 5 meses. Pensaron que estaba loco.
BJH: [risa]
AL RUDDY: Así que estuve en Sun Valley unos dos meses después de eso y luego estuve con Clint [Eastwood]. Y dije: '¿Quieres leer este guión?' Él dijo: 'Sí, sí'. Entonces lo veo a la mañana siguiente. Él dijo: “Jesucristo. Es un gran guión, pero es una maldita decepción '. Le dije: 'Clint, está bien tener una decepción o una risa, pero no te quedes en el medio'. Es bueno llorar y es bueno reír. No seas desinteresado '.
BJH: Eso es maravilloso.
AL RUDDY: Así es como se hizo esa película: CONTRA. TODAS. IMPARES. Seguí manteniendo viva la opción manteniendo viva la opción manteniendo viva la opción porque no la dejaría ir. Cuando desarrollo una pieza de material (y he desarrollado casi todo lo que he hecho) se vuelve muy personal conmigo, ¿sabes?
BJH: Seguro.
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AL RUDDY: Tengo un guión que tengo desde hace 25 años. Llamada Cry Macho . Y yo estaba en una fiesta de cumpleaños para mí, con Arnold y Clint, y Clint dice: '¿Hay alguien en esta fiesta que nunca haya tenido Cry Macho en sus manos? Se lo di a todos en Hollywood. Y todos comienzan a reír. No importa.
BJH: Eso es tan divertido.
AL RUDDY: Si cree ... [reiniciando] lo que falta hoy en el negocio es una lástima. Hoy se ha convertido en Comcast y todas las grandes cadenas y el negocio del cine están muriendo lentamente. Si eres productor y es tuya : USTED. DEBER. OBTENER. ESO. HECHO. Es tu responsabilidad. Como sea que lo hagas. No hay una manera fácil de hacerlo. Mira, si eres Steven Spielberg: ¡por supuesto! Pero para el 90% de los productores en este negocio, y créanme cuando les digo: soy, con mucho, uno de los más exitosos ... [parafraseando] cuando hago algo, sigo jodidamente si es lo último que tengo. Alguna vez has hecho. Y no me detendré. ¿Sabes?
5. LITTLE FAUSS Y BIG HALSY (1970)
AL RUDDY: Cuando comencé en Paramount, entré allí porque había terminado Héroes de Hogan , ¿derecho? Y creen que eres un genio. Así que quiero hacer esta película sobre carreras de motos y contraté a un escritor llamado Charles Eastman, que es el escritor más popular de Hollywood, y particularmente conocido por el hecho de que nadie tenía un guión de Charles Eastman. No le vendería los guiones a nadie.
BJH: Espera, ¿qué significa eso? ¿Qué hizo? ¿Licenciar [sus guiones] o algo?
AL RUDDY: No, solo era un tipo que tenía 3 o 4 guiones y no confiaba en la mayoría de la gente. De hecho, quería dirigir todo lo que escribía, pero nadie le dio un respiro.
BJH : Ah, vale. Entendido.
AL RUDDY: Así que hago un trato con Charlie y él se va a investigar sobre las carreras de motos y se va a Daytona para el gran final de la película. Por supuesto, nunca llega allí. Termina en Texas y está aterrorizado de que la gente le dispare. Chicos con camionetas y pistolas. Y tiene a su perro policía, Boris, en la parte de atrás. Y Charlie me llama y dice: 'No puedo continuar. Estados Unidos está teniendo un ataque de nervios '. Recuerdo esto: esto fue tres semanas antes de que dispararan a John F. Kennedy. [Charlie dijo] 'No puedo quedarme aquí, no puedo quedarme aquí, ¡voy a volver!' Le dije: 'Vuelve, Charlie, está bien'. Entonces ahora su agente me llama. Él dice: 'Al, escucha, Charlie ya no puede escribirlo. Simplemente no puede romperlo '. Ahora, [ya] le había dado la mitad de su dinero del estudio: $ 40,000. Y obtendría $ 40,000 cuando complete. Así que ahora tengo $ 40.000 de menos sin guión. ¡En mi primera asignación!
BJH: Ha!
AL RUDDY: Así que le dije a Mike (su agente) que le dije: 'Puedes decirle a Charlie que no está en la película, ¿de acuerdo? Entiendo que. Pero al menos entra como amigo y termina la relación como amigos '. Él dijo: '¿Te refieres a eso?' Dije: 'Sí, absolutamente'. Aproximadamente una hora después, Charlie llama [y dice] 'Oh, me alegro de que lo entiendas'. Claro, ven mañana. Tomaremos una taza de café. Y encontraremos algo más que podamos hacer. '¡Oh, genial!' Él vendrá a la mañana siguiente, así que me dirijo al jefe de Asuntos Comerciales, Art Ryan. Le dije: 'Art, Charlie me dará el guión en los próximos días y necesito el cheque final por $ 40,000'. Dijo: 'No, no, no podemos pagar la final hasta que todos obtengamos el guión'. Le dije: “Art, necesita el puto dinero. Dame un maldito cheque y obtendrás el maldito guión '. Me da el cheque de $ 40,000 - [cortándose] De hecho, podría haber ido a la cárcel por esto ...
BJH: Oh, Dios ...
AL RUDDY: Así que a la mañana siguiente entra Charlie con su perro policía. Le dije: “Charlie, sé lo mucho que lo intentaste. Y quiero que tengas esto '. Saco el cheque de $ 40,000. Nunca olvidaré mientras viva. Él dice: '¡No puedo aceptar esto!' Dije: '¡Insisto!' Llevaba una chaqueta de pana beige. Lo meto en su maldito bolsillo. Le dije: “Toma el puto cheque y vete. En algún lugar del camino nos reuniremos en otro trato, Charlie '. Salió, no sabía qué decir. Salió con su perro policía.
BJH: Increíble.
AL RUDDY: Así que ese fue el martes. El sábado, estoy en casa viendo fútbol y suena el timbre y mi esposa va a la puerta. Ella sube las escaleras y dice: 'Un tipo llamado Charlie Eastman [está aquí]'. Dije: '¿De verdad?' Entonces entra Charlie. Lleva un impermeable porque afuera ha estado lloviendo. Debajo del brazo tiene un sobre. Él dijo: 'Mira, me sentí tan culpable, lo que te había hecho, me abrió y fui a Palm Springs y escribí el guión en 4 días'.
BJH: [risa]
AL RUDDY: Ahora, dije que no podía creer lo que pasó. ¡No podía creerlo! Él me da este gran guión de mierda (que fue arruinado por el director hay otra historia) así que llamé ... ahora, Bob Redford amaba a Charlie Eastman, lo sabía. Pero no hará una película en Paramount porque hay una película que quieren que haga (lo que no hará). Entonces les debe una película. El está haciendo Butch Cassidy en Cuernavaca, México, ¿de acuerdo?
BJH: Si.
AL RUDDY: [En ese momento] ¡Solo soy un idiota nuevo en el lote! Entonces le digo a mi secretaria: llamemos ... pida información de Cuernavaca y busque el mejor hotel. Y pregunta por Bob Redford. Ella dice: 'Estoy segura de que Bob Redford buscará el teléfono cuando escuche tu nombre'.
BJH: Ha!
AL RUDDY: Entonces ella llama y luego dice: '¡Es Bob Redford el que está en la línea! ¡Es Bob Redford! ' Cojo el teléfono y digo: 'Oye, mi nombre es Al Ruddy, en Paramount. Tengo un guión de Charles Eastman '. Dijo: 'Amo a Charlie ... oye, escucha: ¿por qué no me envías el guión? Puedo leerlo aquí '. Le dije: '¿Lo leerías si escribiera el guión yo mismo?' ¿Quieres venir a Cuernavaca para que lea el guión? Le dije: 'Sí, si lo lee de inmediato'. Él dice: 'Bueno, ¿cuándo quieres bajar?' Dije: 'Mañana'.
BJH: ¿Mañana? Genial.
AL RUDDY: Él dijo: 'Está bien, bajemos mañana, cenaremos y luego lo leeré por la mañana'. Voy a la Ciudad de México, conduzco 150 millas por esta jodida y loca carretera hacia esta pequeña ciudad, justo cuando Paul Newman y George Roy Hill salen de la locación. Así que le doy la mano a Bob, nos vamos y cenamos. Dijo: 'Leeré el guión antes del desayuno'. Dije: 'Está bien'. Me encuentro con él a la hora del desayuno y dice: 'Este es uno de los mejores guiones que he tenido. Yo haré la película '.
BJH: Guau.
AL RUDDY: ¡Tuve mi primera maldita película en un estudio! Podría haber ido a la cárcel por el resto de mi vida, mentí a través de mis dientes . Cogí a Bob Redford, saliendo de Butch Cassidy, e hice la puta cosa. Ahora, ¿quieres saber cómo se hacen las películas? Que Así es como se hacen las películas. Muy, muy raramente encontrará lo que yo llamaría un 'camino lineal' hacia la producción. Simplemente no sucede de esa manera.
6. EL PATIO MÁS LARGO (1974)
AL RUDDY: Ahora: mi última historia ... hice una película llamada El patio más largo con Burt Reynolds. Frankie Yablans es ahora el director del estudio y cree que Burt Reynolds es un payaso porque hizo esa toma en Cosmo revista donde tenía su mano sobre sus jodidos partes íntimas.
BJH: Ha!
AL RUDDY: [Yablans dijo] '¡No creo en esta película! ¡No quiero hacerlo! ' Pero ya comenzamos, estamos construyendo el estadio de fútbol en la prisión. Ahora trato de llamarlo, pero se fue a Milwaukee. Le digo a mi secretaria: llévame a Milwaukee inmediatamente. Ella dijo: 'No puedes volar más a Milwaukee esta noche. Puedo llevarte a Chicago y luego puedes tomar el vuelo de las 7 a.m. a Milwaukee por la mañana '. Dije: 'Está bien, resérvame'.
Regreso al futuro en cines 2015
BJH: Lindo.
AL RUDDY: Antes de irme a Chicago, llamé al director de producción física: Jack Ballard, en el estudio. Le dije: 'Quiero que sigas con la construcción de mi estadio'. Dije: 'Paramount me debe mucho dinero por El Padrino , Financiaré el edificio '. Y Jack dice: 'Los productores no financian sus propias películas ... ¿por qué estás haciendo esto?' Le dije: 'Jack, voy a hacer la maldita película. Así que sigue construyendo el puto set '. Bueno. Luego llamé, llamé al [financiero] Jon Hayman en Londres. Le dije: 'John, necesito algún tipo de acuerdo fiscal en El patio más largo . ' Él dijo: '¿Qué El patio más largo ? ' Dije: '¿Qué carajo te importa qué? El patio más largo ¿es?'
BJH: [risas]
AL RUDDY: Le doy el 33% por una inversión del 25%. [Él dijo] 'Está bien, ¿cuánto necesitas?' Dije: necesito $ 3 millones. 'Está bien, lo tienes'. Llego a Milwaukee, voy al hotel Pfister. Llame a Frank [Yablans], arriba en su habitación. [voz nasal] 'Oye chico, ¿cómo estás?' Bla, bla, bla bla bla. Le dije: 'Frank, estoy en el puto vestíbulo. Quiero hablar contigo.' Dijo: Ruddy, sé cómo hablas, pero te lo digo ahora mismo, estoy no haciendo la maldita película. Dije: '¿En qué habitación estás?' Subo a su habitación. Le dije: 'Frank, vas a desconectar una película en la que has invertido El patio más largo : Honorarios de [director] Bob Aldrich, honorarios de Burt Reynolds, honorarios de redacción y honorarios de Al Ruddy. Eso es $ 3.5-4 millones '. Dijo: 'Prefiero perder entre 3,5 y 4 [millones] que tener una película jodidamente mala'. Dije: “¡Bueno, eso suena inteligente! Y ahora tengo a John Hayman en Londres, que va a poner 3. Así que ahora solo tienes un millón y medio expuesto. Ahora obtienes una película por casi nada '. ¿Tienes a John Hayman por $ 3 millones? Dije: 'Sí'. Llama a John a Londres y le dice: '¿Le diste a Ruddy 3 millones de dólares?'. John dice: sí, tenemos un trato. Frank se vuelve hacia mí y me dice: 'Ve a hacer esa maldita película'.
En 1973, The Longest Yard recibió un disparo en el lugar de la prisión estatal de Georgia en Reidsville, Georgia.
AL RUDDY: Cuando [termina la producción], el director obtiene dos cortes. [Director] Bob [Aldrich] le gustaba ir a Houston para el primer corte ya Dallas para el segundo corte. Así que ahora vamos a Houston: yo, Burt y Bob. Y la audiencia está vitoreando al final. Pero estamos volando de regreso y dije: 'Bob, la película aún es demasiado larga: son 2 horas y 12 minutos. ¿Por qué siempre tenemos que estar en el jodido grupo? ' Bueno, ¡para los fanáticos del fútbol! Dije: 'Si estamos haciendo esta película para los fanáticos del fútbol, ¡estamos jodidos!'.
BJH: Jajaja.
AL RUDDY: Esta película tiene que ser para un público general, incluidos los aficionados al fútbol. Bueno, vamos a Dallas la semana que viene: se toma 3 minutos para hacerme feliz. Y también hay gritos al final. Estamos volando de regreso y dije: 'Bueno, todavía no es tan corto como me gustaría'. ¿Cuál es tu problema, de todos modos? Ahora, cuando volví a la oficina, despedí a su editor y Bob, que se parecía a Woody Hayes, que medía alrededor de 6 pies 5 y pesaba alrededor de 290, entró disparado por la puerta. [Dijo] 'No sé si debería golpearte o llamar a mi abogado'. Le dije: '¡Llame a su abogado, por cualquier medio!'
BJH: Jajaja.
AL RUDDY: 'Tuviste tus dos cortes'. Tengo mi parte, Bob. Lo siento. El productor recibe una parte. Cerró la puerta con tanta fuerza que casi se salieron las bisagras. Así que tengo dos editores con los que he trabajado. Una mujer (Edie) y Alan. Y trabajé en eso durante 2 semanas. Lo llevé hasta mi corte. De la que saqué 13 minutos.
BJH: Bueno.
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AL RUDDY: Así que ahora llamo a Bob. No entiendes cómo había adorado a este hombre. Le dije: “Bob, quiero que vengas y veas lo que hice, ahora. En el estudio. ¿Puedes ejecutarlo mañana por la mañana, solo nosotros dos? ¿Qué hora? '10:00.' A las 10 en punto aparece, hay un pequeño teatro en la planta baja. Solo él y yo. Estamos allí y antes de empezar le digo: 'Bob, ¿puedo tener tu reloj?'. ¿Para qué quieres mi reloj? Le dije: '[al final] quiero que me digas cuánto tiempo he sacado, sin mirar'. ¡Ah! Fácil. Tira el reloj a un lado y dice: vámonos, vámonos. Ejecuta la película y al final dice: “¿Qué? ¿Quieres una maldita medalla? ¡Así que también eliminas 3 minutos! ' Dije: 'Bob, me tomé 13 minutos'.
BJH: [risas]
AL RUDDY: Él se asustó de una puta vez. Entró en la parte de atrás, puso cada carrete en el carrete y lo bajó todo ... recorre los 10 carretes. No podía creer lo que había hecho. Y estaba enojado. Él dijo: 'Está bien, eres genial. ¿Es eso lo que quieres que diga? Él sale jodidamente enojado. Aproximadamente al día siguiente, esto es una señal de quién era el tipo, dice: “Mira, Ruddy. No me importa perder una buena discusión. Usted tenía razón. Estoy orgulloso del trabajo que hiciste. Siempre que me necesites para algo, chico, me pillaste '. ¿Sabes lo que eso significó para mí en mi vida? Venía de uno de los más grandes cineastas. Pero solo indicaba una cosa: si es tuyo y crees en él, ¡dilo! No tengas miedo. Si no quieren hacer tu película, haz otra maldita película. No me importa, ¿sabes?
BJH: Si.
AL RUDDY: Entonces, ¿cómo se hizo esa película? En contra. Todas. Impares. Casi no se hacen unas 20 veces.
7. Reflexiones (AKA Adventures in the Screen Trade, estilo Ruddy)
AL RUDDY: ¿Sabes que? La locura en este negocio nunca cambiará. No me importa si es un DVD, o esto y esto y pantallas de cine, televisores, teléfonos, no importa. Hay tantos locos en este negocio. ¿Quién fue el que dijo: solo recuerda mientras caminas por los pasillos sagrados? Fue Bill Goldman: 'nadie sabe nada'. Recuerde: nadie en [este negocio] sabe de qué se trata.
BJH: [risas]
AL RUDDY: Piense en las películas de las que hablamos; solo le muestra: CÓMO. HACER. PELÍCULAS. CONSEGUIR HECHO? No hay lógica. Tiene que ver con momentos en el tiempo. Puedes tener el mejor guión occidental del mundo, o el mejor guión navideño y si tienen otro guión navideño, nadie en el negocio lo comprará. Nadie. Alguien tiene un western ... y así es, Blake.
BJH: Sí.
AL RUDDY: El punto es ... lo que están haciendo ustedes: creo que ¿Cómo se hizo eso? no debería ser solo para los perdedores. Todo el proceso creativo y luego el humor detrás de él, y la ... suerte detrás de él es tan ... Siempre he dicho, cada vez que empiezo una película, que voy a escribir un libro sobre esta película. Cada película que he hecho era casi un caos luchando.
BJH: Por eso me encanta hacer este tipo de historias.
AL RUDDY: Nadie en este negocio, incluido Steven Spielberg, no ha hecho una o dos películas que no funcionen. Y esa es la verdad. Si le preocupa si tendrá éxito o no, salga del maldito negocio. Sal del negocio. Mira: no soy un puto genio. No soy el único tipo que ha hecho esto. Hay muchachos que lo han hecho mejor que yo y peor que yo. Pero sí sé una cosa: si no soportas el calor, sal de la puta cocina. Es su responsabilidad hacer su trabajo a toda costa. Cueste lo que cueste. No hay forma de ganarme un buen medio en mi negocio. En el mundo en el que estamos. O lo estás logrando o no lo estás logrando ... pero el punto es: el proceso de filmación de cómo se hacen las cosas es tan jodidamente intrigante que lo juro por Dios: la próxima película que hacer, voy a llevar un diario y cuando termine, te llamaré y te lo daré. ¡Lo juro por Dios!
BJH: me gustaría amor que. Por favor, hazlo.
